Ковер из царевны лягушки: Ковер из сказки царевна лягушка рисунок. Русская народная сказка «Царевна-Лягушка» ~ Иллюстрации Бокарева Константина Сергеевича к сказке Царевна-лягушка

Содержание

Ковер из сказки царевна лягушка рисунок. Русская народная сказка «Царевна-Лягушка» ~ Иллюстрации Бокарева Константина Сергеевича к сказке Царевна-лягушка

СПб.: Экспедиция заготовления государственных бумаг, 1901. 12 с. с ил. Обложка и иллюстрации выполнены в технике хромолитографии. В цветной иллюстрированной издательской обложке. 32,5х25,5 см. Серия «Сказки». Суперклассика!

Конечно, у Билибина были предшественники и прежде всего Елена Дмитриевна Поленова (1850-1898). Но Иван Яковлевич все же пошел по собственному пути. Иллюстрации он на первых порах делал не по заказу, а, можно сказать, для себя. Но получилось так, что ими заинтересовалась Экспедиция заготовления государственных бумаг. Лучшая русская типография, основанная в 1818 году, печатала банкноты, кредитные билеты и прочую официальную продукцию, нуждавшуюся в специальных средствах защиты от подделки. Вопросы себестоимости и экономической целесообразности ее не занимали. Экспедицию щедро финансировало государство, нужды в средствах она не испытывала. Но люди, которые руководили Экспедицией заготовления государственных бумаг, — ее управляющий — князь, но и известный ученый, академик Борис Борисович Голицын (1862-1916), инженер и изобретатель Георгий Николаевич Скамони (1835-1907), устали от однообразия официальной продукции. Билибин делает иллюстрации к «Сказке об Иване-царевиче, Жар-птице и о Сером волке», к «Царевне-лягушке», к «Перышку Финиста Ясна-Сокола», к «Василисе Прекрасной».

Все это были акварели. Но в Экспедиции заготовления государственных бумаг их решили воспроизводить хромолитографией. На дворе стоял ХХ век, и в полиграфии уже утвердилось господство фотомеханических способов репродуцирования, а Экспедиция будто бы возрождала стародавние репродукционные процессы. Свои акварели Билибин показал в 1900 году на второй выставке «Мира искусства». Художник вроде бы пересматривает свои взгляды на сообщество, которое и Илья Ефимович Репин, и выдающийся критик Владимир Васильевич Стасов (1824-1906) трактовали как упадническое, декадентское. Слово «декадентство», происходящее от латинского decadentia, что значит «упадок», прилипло к новому художественному направлению.

Любопытно, что В.В. Стасов в своем критическом разборе выставки «Мира искусства» противопоставил Билибина остальным ее участникам — «декадентам», проведя параллели между этим художником и передвижником Сергеем Васильевичем Малютиным (1859-1937). «Не так давно, в 1898 году, — писал Стасов, — Малютин выставил около десятка иллюстраций к пушкинской сказке “Царь Салтан” и к поэме “Руслан и Людмила”… На нынешней выставке нет никаких иллюстраций г-на Малютина, но зато есть несколько превосходных подобных же иллюстраций г-на Билибина — 10 картинок к сказкам “Царевна-лягушка”, “Перышко Финиста…” и к присказке:

Жил-был царь,

У царя был двор,

На дворе был кол,

На колу мочало,

Не начать ли сказку сначала?

Это все явления очень приятные и замечательные. Народный дух в творчестве новых наших художников еще не погиб! Напротив!». Акварель с царем, ковыряющим в носу, была репродуцирована Экспедицией заготовления государственных бумаг в особой технике — альграфии — плоской печати с алюминиевых пластин. Оттиски приложили к петербургскому журналу «Печатное искусство», пользовавшемуся большим авторитетом среди полиграфистов, но, к сожалению, выходившему недолго. О Билибине заговорили, подчеркивая своеобычие и оригинальность его таланта.

Знакомство с художниками мамонтовского кружка Е. Поленовой и С. Малютиным, с картинами В. Васнецова, помогло Билибину найти свою тему. Он, будучи членом кружка «Мир искусства» становится приверженцем национально-романтического направления. А началось все с выставки московских художников в 1899 году в Петербурге, на которой И. Билибин увидел картину В. Васнецова «Богатыри». Воспитанный в петербургской среде, далекой от увлечений национальным прошлым, художник неожиданно проявил интерес к русской старине, сказке, народному искусству. Летом этого же года Билибин уезжает в деревню Егны Тверской губернии, чтобы самому увидеть дремучие леса, прозрачные речки, деревянные избушки, услышать сказки и песни. В воображении оживают картины с выставки Виктора Васнецова. Художник Иван Билибин начинает иллюстрировать русские народные сказки из сборника Афанасьева. И осенью того же года Экспедиция заготовления государственных бумаг начала выпускать серию сказок с билибинскими рисунками.

В течение 4-х лет Иван Билибин проиллюстрировал семь сказок: «Сестрица Аленушка и братец Иванушка», «Белая уточка», «Царевна-лягушка», «Марья Моревна», «Сказка об Иване-царевиче, Жар-птице и о сером волке», «Перышко Финиста Ясна-Сокола», «Василиса Прекрасная». Издания сказок относятся к типу небольших по объему крупноформатных книжек-тетрадей. С самого начала книги Билибина отличались узорностью рисунка, яркой декоративностью. Художник создавал не отдельные иллюстрации, он стремился к ансамблю: рисовал обложку, иллюстрации, орнаментальные украшения, шрифт – все стилизовал под старинную рукопись. Названия сказок исполнены славянской вязью. Чтобы прочесть, надо вглядеться в затейливый рисунок букв. Как и многие графики, Билибин работал над декоративным шрифтом. Он хорошо знал шрифты разных эпох, особенно древнерусские устав и полуустав. Ко всем шести книгам Билибин рисует одинаковую обложку, на которой располагает русские сказочные персонажи: трех богатырей, птицу Сирин, Жар-птицу, Серого волка, Змея-Горыныча, избушку Бабы-Яги. И все-таки видно, что эта старина стилизована под современность. Все страничные иллюстрации окружены орнаментальными рамками, как деревенские окна резными наличниками. Они не только декоративны, но и имеют содержание, продолжающее основную иллюстрацию.

В сказке «Василиса Прекрасная» иллюстрацию с Красным всадником (солнышко) окружают цветы, а Черного всадника (ночь) – мифические птицы с человеческими головами. Иллюстрацию с избушкой Бабы-Яги окружает рамка с поганками (а что еще может быть рядом с Бабой-Ягой?). Но самым главным для Билибина была атмосфера русской старины, эпоса, сказки. Из подлинных орнаментов, деталей он создавал полуреальный-полуфантастический мир. Орнамент был излюбленным мотивом древнерусских мастеров и главной особенностью тогдашнего искусства. Это вышивки скатертей, полотенец, раскрашенная деревянная и глиняная посуда, дома с резными наличниками и причелинами. В иллюстрациях Билибин использовал зарисовки крестьянских построек, утвари, одежды, выполненные в деревне Егны. Билибин проявил себя художником книги, он не ограничивался выполнением отдельных иллюстраций, а стремился к цельности. Почувствовав специфику книжной графики, он подчеркивает плоскость контурной линией и однотонной акварельной раскраской. Систематические занятия рисунком под руководством Ильи Репина и знакомство с журналом и обществом «Мир искусства» способствовали росту мастерства и общей культуры Билибина. Решающее значение для художника имела экспедиция по Вологодской и Архангельской губерниям по заданию этнографического отдела общества «Мир искусства». Билибин познакомился с народным искусством Севера, увидел воочию старинные церкви, избы, утварь в доме, старинные наряды, вышивки. Соприкосновение с первоисточником художественной национальной культуры заставило художника практически переоценить свои ранние произведения. Отныне он будет предельно точен в изображении архитектуры, костюма, быта. Из поездки по Северу Билибин привез много рисунков, фотографий, коллекцию образцов народного искусства. Документальное обоснование каждой подробности становится неизменным творческим принципом художника. Увлечение Билибина старинным русским искусством получило отражение в иллюстрациях к пушкинским сказкам, которые он создал после поездки по Северу в 1905–1908 гг. Работе над сказками предшествовало создание декораций и костюмов к операм Римского-Корсакова «Сказка о золотом петушке» и «Сказка о царе Салтане» А.С. Пушкина. Особого блеска и выдумки достигает Билибин в своих иллюстрациях к сказкам А.С. Пушкина.

Роскошные царские палаты сплошь покрыты узорами, росписью, украшениями. Здесь орнамент настолько обильно покрывает пол, потолок, стены, одежду царя и бояр, что все превращается в некое зыбкое видение, существующее в особом иллюзорном мире и готовое вот-вот исчезнуть. «Сказка о золотом петушке» наиболее удалась художнику. Билибин объединил сатирическое содержание сказки с русским лубком в единое целое. Прекрасные четыре иллюстрации и разворот полностью рассказывают нам содержание сказки. Вспомним лубок, в котором был целый рассказ в картинке. Огромный успех имели пушкинские сказки. Русский музей Александра III купил иллюстрации к «Сказке о царе Салтане», а весь иллюстрированный цикл «Сказки о золотом петушке» приобрела Третьяковская галерея.

Еще немного о Билибине:

Всем известно, что наиболее последовательно приемы древнерусского и народного искусства использовал едва ли не самый известный дореволюционный иллюстратор сказок — И.Я. Билибин. В 1904-1905 годах он выполнил иллюстрации к «Сказке о царе Салтане». К работе над ними художник приступил под свежим впечатлением от поездок на русский Север, откуда он привез коллекцию народного костюма и утвари, зарисовки и фотоснимки памятников деревянного зодчества. «Сказка о царе Салтане» с ее картинами древнерусского быта, ориентированная, как и другие пушкинские сказки, на реалии XVII века, дала богатую пищу фантазии Билибина, позволила ему продемонстрировать со всей щедростью и блеском знание «этого очаровательного сказочного времени в отношении народного художественного творчества» н. В иллюстрациях М.В. Нестерова тоже присутствует XVII век, но там он лишь объект изображения. Билибину же допетровская Русь предоставила не только материал и темы, но и подсказала формы их воплощения. Орнамент запечатленных мастером древнерусских одежд и строений переходит в орнаментальный строй контурных, расцвеченных акварелью рисунков. Вслед за «Сказкой о царе Салтане» Билибин проиллюстрировал «Сказку о золотом петушке» (1906-1907, 1910). В первом случае он передал светлую лирику, с мягким юмором воссоздал колоритные фигуры персонажей, в прихотливом узоре рисунка отразил плясовой ритм самой жизнерадостной и праздничной из сказок Пушкина. Во втором — лирика сменяется иронией, юмор — сатирой, разнообразие и красочность картин уступают место графическому лаконизму, в условном мире действуют лишенные индивидуальности марионетки, судьба которых предопределена. С усилением в творчестве Билибина сатирических тенденций связано его обращение к приемам лубка. Традиции народных картинок яснее, чем прежде, обнаружились в рисунке для обложки революционного «сатирического журнала «Жупел», где впервые у художника возник образ царя Дадона (1905). В иллюстрациях к «Сказке о золотом петушке» влияние лубка еще заметнее: Билибин переносит в них целые композиционно-графические схемы народной гравюры XVII-XVIII веков, но, по его собственному выражению, «облагораживает», лубок, поправляя рисунок по законам профессионального искусства. Композиция, обычно окаймленная снизу цепочкой холмов, а сверху гирляндой облаков или горизонтальными линиями, обозначающими небо, развертывается парал¬лельно плоскости листа. Крупные фигуры предстают в величавых застывших позах. Расчленение пространства на планы и объединение различных точек зрения позволяют сохранить плоскостность. Цвет становится условнее, исчезает освещение, большую роль приобретает незакрашенная поверхность бумаги. Обе сказки Пушкина с билибинскими иллюстрациями изданы Экспедицией заготовления государственных бумаг в виде одинаковых книжек-альбомов с набором текста в три столбца. Но только во второй графику удалось добиться ансамблевости. Раскрашенные рисунки хорошо сочетаются с черно-белыми украшениями и шрифтом. Горизонтали, проходящие через все листы, подчеркивают формат книги, композиционным и смысловым центром которой является разворотный фриз — шествие Дадонова войска, восходящий к известному лубку «Славное побоище Александра Македонского с царем Пором Индийским». Комический эффект достигается здесь контрастом торжественности и пышности процессии с тупым равнодушием и ничтожностью ее участников, в их числе самого Дадона, чей маленький уродливый профиль виден в окне громоздкой золоченой колымаги с трехглавым орлом на дверце. Выразительна завершающая книгу заключенная в круг концовка: петушок наносит смертельный удар в голову царя, с которой срывается корона. В годы первой русской революции и столыпинской акции «Сказка о золотом петушке» воспринималась как едкий памфлет на самодержавие. Не случайно одновременно с Билибиным она привлекла Римского-Корсакова: в то время как художник создавал иллюстрации, композитор создавал свою последнюю оперу, при сценическом воплощении которой их пути сошлись. В конце 1909 года, через год после смерти Римского-Корсакова, «Золотой петушок» был поставлен в Оперном театре С.И. Зимина в оформлении Билибина и в Большом театре в оформлении Константина Коровина. Соревноваться с прославленным декоратором, редкий колористический дар которого, динамичность живописи словно предназначались для зрительного воплощения музыкальных картин, Билибину с его статикой графических композиций было трудно. И тем не менее билибинские декорации в большей мере соответствовали идейному содержанию оперы. В то время как Коровин, по его признанию, «красотой» хотел убить грубую тенденцию, Билибин, развенчивая откровенной лубочностью своих декораций величие Дадонова царства и романтическую таинственность владений Шемаханской царицы, создает среду для развития сатирического действия. Сохранилось несколько иллюстраций и виньеток Билибина к «Сказке о рыбаке и рыбке» (1908-1911), которую также предполагала выпустить Экспедиция заготовления государственных бумаг. Только в послереволюционные годы Билибин вернулся к своему замыслу. Он не ограничиивается жанровыми сценами перебранки старухи со стариком и дополняет их выразительными картинами природы: море то лазурное и ласковое, то кипящее и гневное, лес, словно стонущий под порывами бури, весьма своеобразно и чутко аккомпанируют пушкинскому повествованию. В работах Билибина заметна рационалистичность, и тем не менее благодаря щедрой выдумке, графической виртуозности и декоративному дару художника они остаются одними из лучших иллюстраций к сказкам Пушкина. От Билибина берет начало определенная традиция в изобразительной пушкиниане, можно привести немало примеров прямого заимствования. Достаточно красноречивый — популярные в свое время иллюстрации Н.А. Богатова, с которыми издательство Е. Коноваловой и К° в 1910-е годы выпустило сказки отдельными книжками. До Билибина к «Сказке о золотом петушке» обратился его постоянный сателлит Б.В. Зворыкин. Несамостоятелен график и в этой работе: он подражает в ней первым билибинским книжкам. Еще больше подражания Билибину в его иллюстрациях 1915 года к «Сказке о медведихе» 17 и в иллюстрациях к сборнику сказок Пушкина, выполненных наряду с иллюстрациями к «Борису Годунову» для парижского издательства «Н. Piazza» в 1920 году. Несколько раньше Билибина, в начале 1900-х годов, над сказками Пушкина работал Д.Н. Бартрам (изданы И.Д. Сытиным отдельными книжками и сборником в 1904 году), соприкоснувшийся в какой-то мере с билибинским стилем. Однако большее влияние оказал на художника Малютин. Бартрам умело использовал его живописно-графические приемы, но, в отличие от Малютина и Билибина, не проникся народным духом пушкинских сказок, их светлой лирикой, жизнерадостным юмором и создал лишь внешне эффектные, с налётом символической загадочности иллюстрации. Напоминающие византийские росписи акварели Р.М. Браиловской к «Сказке о мертвой царевне», «лубочные» акварели М.И. Яковлева к «Сказке о царе Салтане» и ксилографии И.К. Лебедева к пяти сказкам, хотя и свободны от подражаний Билибину, близки его иллюстрациям своей стилизованностью. Но, идя по пути Билибина, эти художники перешагнули ту грань, на которой он остановился: Пушкин для них — только повод к созданию «стильных» рисунков. Не прошла бесследно и работа Билибина над сценическим воплощением сказки. Его влияния не избежал даже такой самобытный художник, как Н.С. Гончарова, оформившая оперу-балет «Золотой петушок», поставленную в 1914 году М.М. Фокиным на музыку Римского-Корсакова. Декорации Гончаровой восходят к билибинским и характером планировки сцены, и цветовым строем, и даже рисунком дворца Дадона. Однако художник нового поколения, она по-иному, чем мастера «Мира искусства» и их эпигоны, подходит к изобразительному фольклору, не «облагораживает» его, а пытается сохранить наивную непосредственность примитива, заостряя, утрируя в свободных красочных пятнах, динамичных сдвигах форм живописную броскость вывески и подноса.

В некотором царстве, в некотором государстве жил да был царь с царицею; у него было три сына — все молодые, холостые, удальцы такие, что ни в сказке сказать, ни пером написать; младшего звали Иван-царевич. Говорит им царь таково слово: «Дети мои милые, возьмите себе по стрелке, натяните тугие луки и пустите в разные стороны; на чей двор стрела упадет, там и сватайтесь». Пустил стрелу старший брат — упала она на боярский двор, прямо против девичья терема; пустил средний брат — полетела стрела к купцу на двор и остановилась у красного крыльца, а на том крыльце стояла душа-девица, дочь купеческая; пустил младший брат — попала стрела в грязное болото, и подхватила ее лягуша-квакуша. Говорит Иван-царевич: «Как мне за себя квакушу взять? Квакуша не ровня мне!» — «Бери! — отвечает ему царь. — Знать, судьба твоя такова».

Вот поженились царевичи: старший на боярышне, средний на купеческой дочери, а Иван-царевич на лягуше-квакуше. Призывает их царь и приказывает: «Чтобы жены ваши испекли мне к завтрему по мягкому белому хлебу». Воротился Иван-царевич в свои палаты невесел, ниже плеч буйну голову повесил. «Ква-ква, Иван-царевич! Почто так кручинен стал? — спрашивает его лягуша. — Аль услышал от отца своего слово неприятное?» — «Как мне не кручиниться? Государь мой батюшка приказал тебе к завтрему изготовить мягкий белый хлеб». — «Не тужи, царевич! Ложись-ка спать-почивать; утро вечера мудренее!» Уложила царевича спать да сбросила с себя лягушечью кожу — и обернулась душой-девицей, Василисой Премудрою; вышла на красное крыльцо и закричала громким голосом: «Мамки-няньки! Собирайтесь, снаряжайтесь, приготовьте мягкий белый хлеб, каков ела я, кушала у родного моего батюшки».

Наутро проснулся Иван-царевич, у квакуши хлеб давно готов — и такой славный, что ни вздумать, ни взгадать, только в сказке сказать! Изукрашен хлеб разными хитростями, по бокам видны города царские и с заставами.

Благодарствовал царь на том хлебе Ивану-царевичу и тут же отдал приказ трем своим сыновьям: «Чтобы жены ваши соткали мне за единую ночь по ковру». Воротился Иван-царевич невесел, ниже плеч буйну голову повесил. «Ква-ква, Иван-царевич! Почто так кручинен стал? Аль услышал от отца своего слово жесткое, неприятное?» — «Как мне не кручиниться? Государь мой батюшка приказал за единую ночь соткать ему шелковый ковер». — «Не тужи, царевич! Ложись-ка спать-почивать; утро вечера мудренее!» Уложила его спать, а сама сбросила лягушечью кожу — и обернулась душой-девицей, Василисою Премудрою; вышла на красное крыльцо и закричала громким голосом: «Мамки-няньки! Собирайтесь, снаряжайтесь шелковый ковер ткать — чтоб таков был, на каком я сиживала у родного моего батюшки!»

Как сказано, так и сделано. Наутро проснулся Иван-царевич, у квакушки ковер давно готов — и такой чудный, что ни вздумать, ни взгадать, разве в сказке сказать. Изукрашен ковер златом-серебром, хитрыми узорами. Благодарствовал царь на том ковре Ивану-царевичу и тут же отдал новый приказ, чтобы все три царевича явились к нему на смотр вместе с женами. Опять воротился Иван-царевич невесел, ниже плеч буйну голову повесил. «Ква-ква, Иван-царевич! Почто кручинишься? Али от отца услыхал слово неприветливое?» — «Как мне не кручиниться? Государь мой батюшка велел, чтобы я с тобой на смотр приходил; как я тебя в люди покажу!» — «Не тужи, царевич! Ступай один к царю в гости, а я вслед за тобой буду, как услышишь стук да гром — скажи: это моя лягушонка в коробчонке едет».

Вот старшие братья явились на смотр с своими женами, разодетыми, разубранными; стоят да с Ивана-царевича смеются: «Что ж ты, брат, без жены пришел? Хоть бы в платочке принес! И где ты этакую красавицу выискал? Чай, все болота исходил?» Вдруг поднялся великий стук да гром — весь дворец затрясся; гости крепко напугались, повскакивали с своих мест и не знают, что им делать; а Иван-царевич говорит: «Не бойтесь, господа! Это моя лягушонка в коробчонке приехала». Подлетела к царскому крыльцу золоченая коляска, в шесть лошадей запряжена, и вышла оттуда Василиса Премудрая — такая красавица, что ни вздумать, ни взгадать, только в сказке сказать! Взяла Ивана-царевича за руку и повела за столы дубовые, за скатерти браные.

Стали гости есть-пить, веселиться; Василиса Премудрая испила из стакана да последки себе за левый рукав вылила; закусила лебедем да косточки за правый рукав спрятала. Жены старших царевичей увидали ее хитрости, давай и себе то ж делать. После, как пошла Василиса Премудрая танцевать с Иваном-царевичем, махнула левой рукой — сделалось озеро, махнула правой — и поплыли по воде белые лебеди; царь и гости диву дались.

А старшие невестки пошли танцевать, махнули левыми руками — забрызгали, махнули правыми — кость царю прямо в глаз попала! Царь рассердился и прогнал их нечестно.

Тем временем Иван-царевич улучил минуточку, побежал домой, нашел лягушечью кожу и спалил ее на большом огне. Приезжает Василиса Премудрая, хватилась — нет лягушечьей кожи, приуныла, запечалилась и говорит царевичу: «Ох, Иван-царевич! Что же ты наделал? Если б немножко ты подождал, я бы вечно была твоею; а теперь прощай! Ищи меня за тридевять земель, в тридесятом царстве — у Кощея Бессмертного». Обернулась белой лебедью и улетела в окно.

Иван-царевич горько заплакал, помолился богу на все на четыре стороны и пошел куда глаза глядят. Шел он близко ли, далеко ли, долго ли, коротко ли — попадается ему навстречу старый старичок: «Здравствуй, — говорит, — добрый молодец! Чего ищешь, куда путь держишь?»

Царевич рассказал ему свое несчастье. «Эх, Иван-царевич! Зачем ты лягушью кожу спалил? Не ты ее надел, не тебе и снимать было! Василиса Премудрая хитрей, мудреней своего отца уродилась; он за то осерчал на нее и велел ей три года квакушею быть. Вот тебе клубок; куда он покатится — ступай за ним смело».

Иван-царевич поблагодарствовал старику и пошел за клубочком. Идет чистым полем, попадается ему медведь. «Дай, — говорит, — убью зверя!» А медведь провещал ему: «Не бей меня, Иван-царевич! Когда-нибудь пригожусь тебе». Идет он дальше, глядь, — а над ним летит селезень; царевич прицелился из ружья, хотел было застрелить птицу, как вдруг провещала она человечьим голосом: «Не бей меня, Иван-царевич! Я тебе сама пригожусь». Он пожалел и пошел дальше. Бежит косой заяц; царевич опять за ружье, стал целиться, а заяц провещал ему человечьим голосом: «Не бей меня, Иван-царевич! Я тебе сам пригожусь». Иван-царевич пожалел и пошел дальше — к синему морю, видит — на песке лежит, издыхает щука-рыба.

«Ах, Иван-царевич, — провещала щука, — сжалься надо мною, пусти меня в море». Он бросил ее в море и пошел берегом.

Долго ли, коротко ли — прикатился клубочек к избушке; стоит избушка на куриных лапках, кругом повертывается. Говорит Иван-царевич: «Избушка, избушка! Стань по-старому, как мать поставила, — ко мне передом, а к морю задом». Избушка повернулась к морю задом, к нему передом. Царевич взошел в нее и видит: на печи, на девятом кирпичи, лежит баба-яга костяная нога, нос в потолок врос, сопли через порог висят, титьки на крюку замотаны, сама зубы точит. «Гой еси, добрый молодец! Зачем ко мне пожаловал?» — спрашивает баба-яга Ивана-царевича. «Ах ты, старая хрычовка! Ты бы прежде меня, доброго молодца, накормила-напоила, в бане выпарила, да тогда б и спрашивала».

Баба-яга накормила его, напоила, в бане выпарила; а царевич рассказал ей, что ищет свою жену Василису Премудрую. «А, знаю! — сказала баба-яга. — Она теперь у Кощея Бессмертного; трудно ее достать, нелегко с Кощеем сладить: смерть его на конце иглы, та игла в яйце, то яйцо в утке, та утка в зайце, тот заяц в сундуке, а сундук стоит на высоком дубу, и то дерево Кощей как свой глаз бережет».

Указала яга, в каком месте растет этот дуб; Иван-царевич пришел туда и не знает, что ему делать, как сундук достать? Вдруг откуда не взялся — прибежал медведь и выворотил дерево с корнем; сундук упал и разбился вдребезги, выбежал из сундука заяц и во всю прыть наутек пустился; глядь — а за ним уж другой заяц гонится, нагнал, ухватил и в клочки разорвал. Вылетела из зайца утка и поднялась высоко-высоко; летит, а за ней селезень бросился, как ударит ее — утка тотчас яйцо выронила, и упало то яйцо в море. Иван-царевич, видя беду неминучую, залился слезами; вдруг подплывает к берегу щука и держит в зубах яйцо; он взял то яйцо, разбил, достал иглу и отломил кончик: сколько ни бился Кощей, сколько ни метался во все стороны, а пришлось ему помереть! Иван-царевич пошел в дом Кощея, взял Василису Премудрую и воротился домой. После того они жили вместе и долго и счастливо.

Сказка – зачастую выдуманная история с дивными персонажами, забавными животными или людьми, наделенными сверх силой. Сюжетное рисование является полезным видом детского творчества. Работая над богатым материалом, дети мысленно переносятся в волшебную среду, чувствуют героев и живут их мыслями. Перед тем как приступить к рисованию какой-либо иллюстрации, необходимо прочитать сюжет и остановиться на одном из эпизодов. И что удивительно, один рисунок может полностью раскрыть всю сказку. Юные художники могут создавать настоящие шедевры с детально прорисованными образами персонажей, наделенными своим характером.

Сказка «Царевна Лягушка» известна с детства, а для многих она стала любимым произведением. Ее можно перечитывать несколько раз, а главная героиня вызывает симпатию на первых эпизодах. Если рисовать иллюстрацию к такому произведению, достаточно определиться, что рисовать. Обычно на детских рисунках присутствует сама лягушка. Так как она являлась царевной, то на ней зачастую изображают корону, а в руках заветную стрелу Ивана Царевича. Вариантов иллюстрации может быть несколько, давайте рассмотрим основные.

Лягушка на кувшинке

Чтобы тело лягушки было симметричным, на лист сначала наносят две перпендикулярные прямые. Чуть выше центра изображают овал для головы. К нему присоединяют вытянутое тельце, причем правая и левая сторона должна быть симметричными.
К тельцу с двух сторон рисуют вытянутые задние ноги с овалами для лапок.
На макушке головы добавляют два выступающих овала для глаз. Затем прорисовывают зрачок, веки и ресницы. Чуть ниже делают точки для носа и улыбающийся рот.
У основания задних лап добавляют передние, одна из них должна быть поднятая вверх, а другая – опущенная вниз.
В конце работы добавляют корону и стрелу, а внизу изображают кувшинку. Рисунок разукрашивают.

Царевна-лягушка со стрелой

Этот рисунок начинают с рисования овала для головы и заготовки короны.
В середине овала прорисовывают выступы для глаз, а внизу – шею. На голову наносят выразительные глаза с ресницами и зигзагообразный рот.
Детализируют корону и лапки лягушки. Левая рука будет сжата в кулак.

Продолжают рисовать форму туловища и задних лапок.
На ногах изображают выступающие ступни.
В конце на тельце лягушки наносят пятна и добавляют стрелу. Работу разукрашивают.

Лягушка для самых маленьких

Сказка о мертвой царевне рисунок поэтапно

Пожалуй, самой известной сказкой А.Пушкина можно назвать «Сказку о мертвой царевне». Ее сюжет очень запоминающийся. Король после смерти жены берет в супруги молодую красавицу. Она владела волшебным зеркалом, которое умело вещать о ее красоте. Дочь короля с годами становилась все краше и краше, поэтому мачеха замышляет убить золовку. Для этого она отправляет ее в лес, а когда зеркало продолжает говорить о красоте царевны, мачеха пытается отравить ее яблоком. Королевич Елисей изо всех сил пытается вернуть любимую, призывая на помощь Солнце, Ветер и Месяц. Только поцелуй любимого смог оживить принцессу. Молодые возвращаются в отчий дом. Воссоединение влюбленных приводит к смерти мачехи.
Чтобы приступить к творчеству, достаточно выбрать самый красноречивый эпизод произведения, например, царевну с яблоком в руке, Елисея около гроба «Мертвой царевны» или мачеху у зеркала.

Злая мачеха

Лист разделяют вертикальной прямой на две части. На верхушке линии изображают овал для головы, чуть ниже – горизонтальную полоску для плеч с точками для рук, чуть выше середины прямой очерчивают заготовку для талии.

Затем приступают к приданию форм тела и платья. На голове прорисовывают основание короны. Руки царица держит на боках.

На третьем этапе приступают к детализации лица и платья.

На рукавах и талии изображают пышные свисающие воланы.

Заканчивают детализацию лица и платья.

Ластиком убирают лишние детали и наводят контуры фигуры.

Примеры рисунков на тему сказки о мертвой царевне

Марья Маревна рисунок к сказке поэтапно карандашом

Главными героями известной русской сказки являются Иван Царевич, Марья Маревна и Кощей Бессмертный, остальных персонажей можно отнести к второстепенным. Иван по пути к сестрам встречает красавицу Марью. Красота девицы пленила его. Счастливую жизнь молодых разрушило любопытство Ивана. Открыв потайную дверь с Кощеем, он выпустил злодея на волю. Множество преград довелось преодолеть Царевичу, чтобы освободить любимую.
Марью Маревну начинают рисовать из вспомогательной линии, на которую наносят круг для головы и прямую для основания кокошника.

Затем рисуют плавный овал с подбородком и лебединой шеей. Вверху изображают волосы с пробором, а ниже кокошника — серьги.

На данном этапе изображают выразительные глаза и брови Марьи. Внизу овала формируют маленький носик и рот в улыбке.

Затем приступают к прорисовке большого кокошника. Он состоит из большого полукруга с орнаментом.

Когда голова красавицы сформирована, можно приступать к телу девушки. Оно будет состоять из четырехугольника и линий согнутых рук, а чуть ниже будет идти подол платья.

Верх одежды детализируют. Красавица одета в рубашку с воротничком, которая выглядывает из-под бретелей сарафана.

Затем приступают к формированию волнистого подола платья.

Для пышности на низ сарафана наносят складочки.

Рукава рубахи делают широкие, а низ прихватывают манжетой. На этом этапе можно изобразить кисти рук.

Сарафан украшают полосой из треугольных узоров. В руке девушка может держать платок.

На кокошник, вырез сарафана и низ подола наносят узор. Орнамент может быть разнообразным, все на усмотрение художника.

Ластиком убирают лишние детали и разукрашивают работу яркими цветами.

Иллюстрацией к известной сказке может быть рисунок Кощея.

Сказка о потерянном времени, как нарисовать рисунок поэтапно

Известная сказка Евгения Шварца повествует о четырех школьниках, которые совсем не ценили время. Чтобы проучить ребят, трое злых волшебников превращают их в старичков. Петя Зубов, один из трех неудачников, раздобыл секрет возвращения детства. Ребятам необходимо было перевести стрелки часов назад.
Иллюстрацией к произведению может быть рисунок компании ребят на фоне часов, старика катающего на трамвае или детей, переводящих стрелки механизма.

Старичок

Рисование дедушки начинают с нанесения горизонтальной линии для ступеньки. Ее наносят от руки или под линейку.

Линию разделяют перпендикулярной прямой, немного выступающей за край. Это будет основа для туловища.

Рядом с центром с двух сторон делают овальные заготовки для ног.

Туловище рисуют в форме квадрата, имеющего округлые углы. Все фигуры изображают пропорционально оси.

Вверху наносят овал для головы.

Затем приступают к детализации лица, изображая добрые черты. К плечам дорисовывают два полуовала для рук.

Вверху квадрата рисуют треугольный вырез для свитера и ворот рубашки.

На макушке изображают зачесанные на бок волосы.

Дорисовывают руки и палочку. Лишние линии удаляют, наводят контур.

Часы пошагово

Рисунок поэтапно к сказке гуси-лебеди

Сюжет произведения известен с детства. По вине сестры брата похищают лебеди, которые приносят мальчика в избушку к Бабе-Яге. Пройдя ряд испытаний, сестра смогла вернуть братишку домой.
Вариантов иллюстрации множество: похищение брата птицами, преодоление испытаний девочкой, избушка злой Бабы-Яги, спасение братца.

Для начала в левом углу листа изображают ствол и конус дерева.

На дереве дорисовывают ветки и плоды. С правой стороны листа изображают кирпичную печь.

В печи пекутся пирожки.

Аленушку изображают по центру, начиная работу с эскиза головы и объемного сарафана.

Девушке дорисовывают руки и ноги.

На сарафан наносят яркий орнамент, а голову украшают лентой.

Приступают к рисованию двух косичек и начинают детализацию лица.

Иванушку изображают в небе на одном из летящих лебедей.

Вдали виднеются елочки и ручеек. Готовую работу раскрашивают карандашами.
Можно ограничиться лишь одним или двумя героями, например, изобразить деда тянущего ботву репки.
Рисунок начинают с нанесения линии земли, над которой возвышается громадный корнеплод.

Затем добавляют полоски для ботвы.

Каждая из перечисленных сказок имеет свою мораль. Чтобы проиллюстрировать произведение, необходимо выбрать ключевой эпизод и поэтапно перенести его на бумагу. Дерзайте!

    В старые годы у одного царя было три сына. Когда сыновья повзрослели, царь собрал их и говорит:

    Сынки мои любезные, покуда я еще не стар, мне охота бы вас женить,
    посмотреть на ваших деточек, на моих внучат.

    Сыновья отцу отвечают:

    — Так что ж, батюшка, благослови. На ком тебе желательно нас женить?

    — Вот что, сынки, возьмите по стреле, выходите в чистое поле и стреляйте: куда стрелы упадут, там и судьба ваша.
    Сыновья поклонились отцу, взяли по стреле, вышли в чистое поле, натянули луки и выстрелили.

    У старшего сына стрела упала на боярский двор, подняла стрелу боярс-
    кая дочь. У среднего сына упала стрела на широкий купеческий двор, подняла ее купеческая дочь.

    А у младшего сына, Ивана-царевича, стрела поднялась и улетела сам не
    знает куда. Вот он шел, шел, дошел до болота, видит — сидит лягушка,
    подхватила его стрелу. Иван-царевич говорит ей:

    — Лягушка, лягушка, отдай мою стрелу.

    А лягушка ему отвечает:

    — Возьми меня замуж!

    — Что ты, как я возьму в жёны лягушку?

    — Бери, знать судьба твоя такая.

    Закручинился Иван-царевич. Делать нечего, взял лягушку, принес домой.

    Царь сыграл три свадьбы: старшего сына женил на боярской дочери, средне-
    го — на купеческой, а несчастного Ивана-царевича — на лягушке.

    Вот царь позвал сыновей:

    — Хочу посмотреть, которая из ваших жен лучшая рукодельница. Пускай
    сошьют мне к завтрему по рубашке.

    Сыновья поклонились отцу и пошли.

    Иван-царевич приходит домой, сел и голову повесил. Лягушка по полу
    скачет, спрашивает его:

    — Что, Иван-царевич, голову повесил? Или горе какое?

    — Батюшка велел тебе к завтрему рубашку ему сшить.
    Лягушка отвечает:

    — Не тужи, Иван-царевич, ложись лучше спать, утро вечера мудренее.
    Иван-царевич лег спать, а лягушка прыгнула на крыльцо, сбросила с се-
    бя лягушачью кожу и обернулась Василисой Прекрасной, такой красавицей,
    что и в сказке не расскажешь.

    Василиса Прекрасная ударила в ладоши и крикнула:

    — Мамки, няньки, собирайтесь, снаряжайтесь! Сшейте мне к утру такую
    рубашку, какую видела я у моего родного батюшки.

    Иван-царевич утром проснулся, лягушка опять по полу скачет, а рубашка
    уж лежит на столе, завернута в полотенце. Обрадовался Иван-царевич, взял
    рубашку, понес к отцу. Царь в это время принимал дары от больших сыно-
    вей. Старший сын развернул рубашку, царь принял ее и сказал:

    — Эту рубашку в черной избе носить.

    Средний сын развернул рубашку, царь сказал:

    — В ней только в баню ходить.
    Иван-царевич развернул рубашку изукрашенную златом, серебром, хитрыми
    узорами.

    Царь только взглянул:

    — Ну, вот это рубашка — в праздник ее надевать.
    Пошли братья по домам, а старший с младшим судят между собой.

    — Нет, видно, мы напрасно смеялись над женой Ивана-царевича: она не
    лягушка, а какая-нибудь колдунья.

    Царь опять позвал сыновей.

    — Пускай ваши жены испекут мне к завтрему хлеб. Хочу узнать, которая
    лучше стряпает.

    Иван-царевич голову повесил, пришел домой. Лягушка его спрашивает:

    — Что закручинился?

    Он отвечает:

    — Надо к завтрему испечь царю хлеб.

    — Не тужи, Иван-царевич, лучше ложись спать, утро вечера мудренее.
    А те невестки сперва-то смеялись над лягушкой, а теперь послали одну
    бабушку-задворенку посмотреть, как лягушка будет печь хлеб.

    А хитрая лягушка это смекнула. Замесила квашню, печь сверху разломала
    да прямо туда, в дыру, всю квашню и опрокинула. Бабушка-задворенка прибежала к царским невесткам, все рассказала, и те так же стали делать.

    А лягушка прыгнула на крыльцо, обернулась Василисой Прекрасной, ударила в ладоши:

    — Мамки, няньки, собирайтесь, снаряжайтесь! Испеките мне к утру мягкий белый хлеб, какой я у моего родного батюшки ела.

    Иван-царевич утром проснулся, а уж на столе лежит хлеб, изукрашен
    разными хитростями: по бокам узоры печатные, сверху города с заставами.
    Иван-царевич обрадовался, завернул хлеб в ширинку, понес к отцу. А
    царь в то время принимал хлебы от больших сыновей. Их жены-то поспускали
    тесто в печь, как им бабушка-задворенка сказала, и вышла у них одна го-
    релая грязь. Царь принял хлеб от старшего сына, посмотрел и отослал в
    людскую. Принял от среднего сына и туда же отослал. А как подал Иван-ца-
    ревич, царь сказал:

    — Вот это хлеб, только в праздник его есть.

    И приказал царь трем своим сыновьям, чтобы завтра явились к нему на
    пир вместе с женами.
    Опять воротился Иван-царевич домой невесел, ниже плеч голову повесил.
    Лягушка по полу скачет:

    — Ква, ква, Иван-царевич, что закручинился? Или услыхал от батюшки
    слово неприветливое?

    — Лягушка, лягушка, как мне не горевать? Батюшка наказал, чтобы я
    пришел с тобой на пир, а как я тебя людям покажу?

    Лягушка отвечает:

    — Не тужи, Иван-царевич, иди на пир один, а я вслед за тобой буду.
    Как услышишь стук да гром, не пугайся. Спросят тебя, скажи: «Это моя лягушонка в коробчонке едет».

    Иван-царевич и пошел один. Вот старшие братья приехали с женами, разодетыми, разубранными, нарумяненными, насурьмлёнными. Стоят да над Иваном-царевичем смеются:

    — Что же ты без жены пришел? Хоть бы в платочке её принес. Где ты такую красавицу выискал? Чай, все болота исходил.

    Царь с сыновьями, с невестками, с гостями сели за столы дубовые, за
    скатерти браные — пировать. Вдруг поднялся стук да гром, весь дворец
    затрясся. Гости напугались, повскакали с мест, а Иван-царевич говорит:

    — Не бойтесь, честные гости: это моя лягушонка в коробчонке приехала.

    Подлетела к царскому крыльцу золоченая карета о шести белых лошадях,
    и выходит оттуда Василиса Прекрасная: на лазоревом платье — частые звезды, на голове — месяц ясный, такая красавица — ни вздумать, ни взгадать,
    только в сказке сказать. Берет она Ивана-царевича за руку и ведет за
    столы дубовые, за скатерти браные.

    Стали гости есть, пить, веселиться. Василиса Прекрасная испила из стакана да последки себе за левый рукав вылила. Закусила лебедем да косточ-
    ки за правый рукав бросила.

    Жены больших-то царевичей увидали ее хитрости и давай то же делать.
    Попили, поели, настал черед плясать. Василиса Премудрая подхватила
    Ивана-царевича и пошла. Уж она плясала, плясала, вертелась, вертелась —
    всем на диво. Махнула левым рукавом — вдруг сделалось озеро, махнула
    правым рукавом — поплыли по озеру белые лебеди. Царь и гости диву дались.

    А старшие невестки пошли плясать: махнули рукавом — только гостей
    забрызгали; махнули другим — только кости разлетелись, одна кость царю в
    глаз попала. Царь рассердился и прогнал обеих невесток.

    В ту пору Иван-царевич отлучился потихоньку, побежал домой, нашел там
    лягушачью кожу и бросил ее в печь, сжег на огне.
    Василиса Прекрасная возвращается домой, хватилась — нет лягушачьей кожи. Села она на лавку, запечалилась, приуныла и говорит Ивану-царевичу:

    — Ах, Иван-царевич, что же ты наделал? Если бы ты еще только три дня
    подождал, я бы вечно твоей была. А теперь прощай. Ищи меня за тридевять
    земель, в тридесятом царстве, у Кощея Бессмертного…
    Обернулась Василиса Прекрасная серой кукушкой и улетела в окно.

    Иван-царевич поплакал, поплакал, поклонился на четыре стороны и пошёл
    куда глаза глядят — искать жену, Василису Прекрасную. Шел он близко ли,
    далеко ли, долго ли, коротко ли, сапоги проносил, кафтан истер, шапчонку
    дождик иссек. Попадается ему навстречу старичок.

    — Здравствуй, добрый молодец! Что ищешь, куда путь держишь?

    Иван-царевич рассказал ему про свое несчастье. Старичок говорит ему:

    — Эх, Иван-царевич, зачем ты лягушачью кожу спалил? Не ты её надел,
    не тебе ее было снимать. Василиса Премудрая хитрей, мудреней своего отца
    уродилась. Он за то осерчал на неё и велел ей три года быть лягушкой.
    Ну, делать нечего, вот тебе клубок: куда он покатится, туда и ты ступай
    за ним смело.

    Иван-царевич поблагодарил старичка и пошел за клубочком. Клубок катится, он за ним идет. В чистом поле попадается ему медведь. Иван-царевич нацелился, хочет убить зверя. А медведь говорит ему человеческим го-
    лосом:

    — Не бей меня, Иван-царевич, когда-нибудь тебе пригожусь.

    Иван-царевич пожалел медведя, не стал его стрелять, пошел дальше.
    Глядь, летит над ним» селезень. Он нацелился, а селезень говорит ему человеческим голосом:

    — Не бей меня, Иван-царевич, я тебе пригожусь.

    Он пожалел селезня и пошел дальше. Бежит косой заяц. Иван-царевич
    опять спохватился, хочет в него стрелять, а заяц говорит человеческим
    голосом:

    — Не убивай меня, Иван-царевич, я тебе пригожусь!

    Пожалел он зайца, пошел дальше. Подходит к синему морю и видит — на
    берегу, на песке, лежит щука, едва дышит и говорит ему:

    — Ах, Иван-царевич, пожалей меня, брось в синее море!

    Он бросил щуку в море, пошел дальше берегом. Долго ли, коротко ли,
    прикатился клубочек к лесу. Там стоит избушка на курьих ножках, кругом
    себя поворачивается.

    — Избушка, избушка, стань по-старому, как мать поставила: к лесу задом, ко мне передом.
    Избушка повернулась к нему передом, к лесу задом. Иван-царевич вошел
    в нее и видит — на печи, на девятом кирпиче, лежит бага-яга, костяная
    нога, зубы — на полке, а нос в потолок врос.

    — Зачем, добрый молодец, ко мне пожаловал? — говорит ему баба-яга. —
    Дело пытаешь или от дела пытаешь?
    Иван-царевич ей отвечает:

    — Ах ты, старая хрычовка, ты бы меня прежде накормила, напоила, в бане выпарила, тогда бы и спрашивала.

    Баба-яга в бане его выпарила, напоила, накормила, в постель уложила,
    и Иван-царевич рассказал ей, что ищет свою жену, Василису Прекрасную.

    — Знаю, знаю, — говорит ему баба-яга, — твоя жена теперь у Кощея
    Бессмертного. Трудно ее будет достать, нелегко с Кощеем сладить: его
    смерть на конце иглы, та игла в яйце, яйцо в утке, утка в зайце, тот заяц сидит в каменном сундуке, а сундук стоит на высоком дубу, и тот дуб
    Кощей Бессмертный как свой глаз бережёт.

    Иван-царевич у бабы-яги переночевал, и наутро она ему указала, где
    растет высокий дуб. Долго ли, коротко ли, дошел туда Иван-царевич, видит
    — стоит, шумит высокий дуб, на нем каменный сундук, а достать его трудно.

    Вдруг откуда ни взялся, прибежал медведь и выворотил дуб с корнем.
    Сундук упал и разбился. Из сундука выскочил заяц — и наутек во всю
    прыть. А за ним другой заяц гонится, нагнал и в клочки разорвал. А из
    зайца вылетела утка, поднялась высоко, под самое небо. Глядь, на нее селезень кинулся; как ударит ее — утка яйцо выронила, упало яйцо в синее
    море…

    Тут Иван-царевич залился горькими слезами — где же в море яйцо найти!
    Вдруг подплывает к берегу щука и держит яйцо в зубах. Иван-царевич разбил яйцо, достал иголку и давай у нее конец ломать. Он ломает, а Кощей
    Бессмертный бьется, мечется. Сколько ни бился, ни метался Кощей, сломал
    Иван-царевич у иглы конец, пришлось Кощею умереть.

    Иван-царевич пошел в Кощеевы палаты белокаменные. Выбежала к нему Василиса Прекрасная, поцеловала его в сахарные уста. Иван-царевич с Василисой Прекрасной воротились домой и жили долго и счастливо до глубокой старости.

Многие сказки несут в себе мораль и добро, но большинство из них обычным умом не понять. Например, генетические эксперименты с тестом и опилками, с которых получился весьма живой и мыслящий колобок, который позже пошел на корм диким животным. Но чаще в сказках встречаются девушки со странностями: то они в арбузах ездят, то маленькие, как спичка, а некоторые и вовсе жабы. О последних поговорим подробнее. Узнаем как рисовать царевну лягушку карандашом. Царевна лягушка – верхушка матриархального строения власти среди жителей болот и канализаций. Как любая уважающая себя носит корону, постоянно молчит, а её кваканье воспринимают как дар Божий. Умеет превращаться в человека, что весьма досадило бы Дарвина и других любителей . Является челном партии Единая Россия, что позволяет её постоянно переизбираться на пост царевны.

Однажды во время церемонии чаепития в царевну попал неизвестный летающий объект формы стрелы, от которого та чудесным образом не скончалась. По сколько она – единственный представитель своей расы, который хоть что-то делать может, никто ей помочь не мог, и остальные жабы ушли на охоту на мух. И лежала она так в коматозном состоянии, пока не пришел меткий стрелок. Включив режим гипножабы, царевна заставила мужичка поцеловать её. После чего превратилась жаба в настоящую девушку, и, включив режим гипноженщины, заставила его жениться на себе. Такие дела. Смотрите куда стреляете парни. Кроме того, царевна лягушка может:

  • Досаждать французам, превращаясь в человека во время трапезы, что будет заставлять клиентов жаловаться на заведение;
  • Устроить страйк, как это любят делать во Франции;
  • Быть абсолютно беспомощна в Новой Зеландии, где дикие племена едят как лягушек, так и человеков;
  • Ловить стрелы ртом;
  • При хорошем настроении является лицензионной версией языка программирования Java;
  • Работать дирижером в жабьем хоре на болоте;
  • Не прыгать, а ползать, чтобы корона с головы не упала;
  • Позировать для нас, желающих нарисовать ее портрет!

Вот сейчас мы этим и займеся.

Как нарисовать царевну лягушку карандашом поэтапно

Шаг первый. Набросаем эскиз.
Шаг второй. Прорисуем корону и лапки жабки.
Шаг третий. Обведем контуры тела царевны лягушки более жирной линией. Добавим штрихов и нарисуем стрелу как в сказке.
Шаг четвертый. Удалим ненужные линии. Поправим контуры.
Попробуйте изобразить героев других сказок, например.

Как нарисовать ковёр из сказки царевна лягушка. Как нарисовать Ивана Царевича из сказки Царевна Лягушка? Как нарисовать Ивана Царевича поэтапно карандашом? Как нарисовать ковер из сказки царевна лягушка

Смешные рассказы про Ивана
Принца и Василису Красивую.

Сборник самых забавных анекдотов про Ивана Царевича
и Василису Красивую.

Как нарисовать царевну лягушку

Читайте свежайшие смешные рассказы, ставьте оценки, делитесь с друзьями в соц сетях.

Жил да был Иван Принц. И была у него супруга — Царевна-лягушка. Вечерком она была писаной кросоткой, а днем снова преобразовывалась в зеленоватую уродину. И никакого тут чуда не было: просто к вечеру Иван Принц так напивался!

И поцеловал Иван-царевич лягушку, и перевоплотился сам в лягушку. Не, ну реально у жабы ДНК посильнее оказалась…

Фея была очень сердита на Ивана-царевича. Потому превратила его не просто в жабу, а сделала царевной-лягушкой. Сейчас он с страхом ожидает, когда его начнут целовать молодые доверчивые принцы…

Почему у Змея Горыныча восемь голов?

Иван Принц рубанул несколько бошек, у него еще более подросло.

А почему у него вымя?

Это не вымя. Принц ему и там пару раз рубанул.

Поцеловал Иван-царевич лягушку и перевоплотился она в царевну. Поцеловал Иван-царевич царевну и перевоплотился она в лягушку. Опять поцеловал Иван-царевич лягушку и снова перевоплотился она в царевну
. И еще раз поцеловал Иван-царевич царевну и превратилась она обратно в лягушку.

Галюциногенная жаба! — понял Иван-царевич.

Кожа многих лягушек выделяет галлюциногены. Неудивительно, что Иван-Царевич, поцеловав лягушку, увидел как она превращается в Василису-Прекрасную, пускает из рукавов лебедей, и прочие ништяки.

Пришел Иван Царевич
на болото за стрелой, увидал лягушку, взял ее на руки и поцеловал — раз, два не превращается она в женщину, он ее еще раз, а она раздвигает ноги и говорит:

Очень уж я Ваня заколдованная…

Приходит Иван-Царевич к Бабе Яге и говорит:

Украл у меня Кащей Василису Прекрасную. Укажи дорогу, как до него добраться?

Баба Яга и говорит:

Вот тебе волшебный бычок, выйдешь на дорогу, кинешь его на тротуар. Куда тебя дворник пошлет, туда и иди!

Доезжает Иван-царевич до камня на распутье, а там надпись: «Поедешь налево — убью! Твоя Василиса.»

Иван-царевич с разбегу ударился головой о дерево, дернул лошадь за хвост, и, получив копытом, радостно засмеялся. Один слуга спрашивает другого:

Что случилось с Иваном-царевичем?

Да царевич-то он недавно. А до этого он был Иваном-дураком, пока не попался на глаза царевне Несмеяне.

Отрубил Иван-Царевич Змею-Горынычу одну голову, на ее месте три новых выросло. Отрубил вторую — пять новых выросло. А вокруг бегала Баба-Яга и кричала:

Ванюша, Ванюша! А ну-ка, пипиську ему рубани!

Одного не учел Иван-царевич — что Кощей Бессмертный намажет яйцо Блендамедом.

Подъехал Иван-царевич к камню, прочитал на нем надпись и горько заплакал. Так как было там начертано: «Здесь покоится Змей Горыныч. Он был рожден для высокого полета, имел пламенное сердце и владел тремя языками».

По мере того, как пустел бочонок с брагой, в глазах Ивана-царевича лягушка постепенно превращалась в прекрасную царевну…

И видит Иван Царевич- на крылечке Золотой Петушок. Взял Иван Царевич петушка, положил его в суму переметную, отнес в Сбербанк и обналичил…

Все анекдоты вымышлены. Совпадения с реальными людьми или событиями случайны.

Тезисы

Как нарисовать Ивана Царевича
и Царевну-Лягушку? Чтобы нарисовать Ивана Царевича и царевну лягушку
, нам нужно подобрать нужный ракурс. Как рисовать Царевну Лягушку поэтапно легко. Узнайте, как нарисовать Царевну лягушку со стрелой во рту карандашом поэтапно из сказки. Как нарисовать
Ивана Царевича карандашом. Узнайте, как нарисовать Ивана
Царевича из мф «Иван Царевич
и серый волк» карандашом. Как нарисовать Ивана Царевича поэтапно. В сегодняшнем уроке вы узнаете как нарисовать Ивана Царевича поэтапно карандашом. Как нарисовать Царевну Лягушку
поэтапно | Lessdraw. Нарисовать Царевну Лягушку карандашом и ребенок легко Как нарисовать
Царевну. Как Нарисовать Ивана Царевича И Царевну
-Лягушку? Как нарисовать Ивана Царевича
и Царевну-Лягушку? Как нарисовать сказку «Царевна-Лягушка. Как просто нарисовать Ивана Царевича. Сейчас вы узнаете как просто нарисовать Ивана Царевича из мультфильма Иван Царевич. Как нарисовать Ивана
Царевича поэтапно как нарисовать. Как нарисовать Ивана Теперь нарисуйте тело Ивана Царевича, царевну-лягушку; Как. Как рисовать «Царевну Лягушку» поэтапно. А вот урок как нарисовать царевну лягушку: Затем нужно детализировать лягушку и нанести. Как Нарисовать Царевну Василису Из М/Ф Иван Царевич. Как нарисовать Ивана Царевича и Царевну-Лягушку? Как нарисовать эту сказку?

Кто из детей не любит сказки? Конечно, любят все! И русские народные, без которых мы не представляем себе детства, и сказки Шарля Перро, Гауфа, Андерсена и других писателей, которыми увлекаемся в более старшем возрасте. В них происходят разные чудеса, живут сказочные герои. Они сражаются со злом, творят добро, уча нас всем хорошим качествам, которые должны быть у каждого человека. Сегодня на нашем уроке мы с вами попробуем изобразить известную героиню русских народных сказок об Иване-Царевиче — Царевну-Лягушку. Помните, как запустил Иван из лука стрелу, упала стрела на болото и подобрала ее простая лягушка. Женился Иван на лягушке. А она-то оказалась заколдованная Василиса Прекрасная! Итак, беремся за дело!

Этап 1. Рисуем тельце будущей Царевны-Лягушки. Оно состоит из головы (рисуем вытянутый горизонтально овал, на нем вверху намечаем четыре вертикальных линии) и непосредственно самого туловища (от овала отходит прямоугольник). Намечаем прямыми линиями, изогнутыми под некоторыми углами передние лапы лягушки. Одной она будет опираться о землю, а другой — держать стрелу Ивана. Также обозначаем ножки. Их чертим от нижней части прямоугольника по обе стороны прямыми линиями, которые переходят в плавные кривые внизу. Заметьте, все, что мы сейчас изобразили — это как бы каркас туловища лягушки. Это вспомогательные элементы, от которых мы будем отталкиваться. На этом этапе целесообразно пользоваться линейкой.

Этап 2. Оформляем голову. Вверху овала между каждой парой вертикальных черточек рисуем глазки. Они большие, навыкате, находятся как бы над поверхностью головы. Рисуем глазные яблоки, зрачки и реснички. Внизу овала показываем рот лягушки плавной кривой линией, довольно длинной. Небольшой язычок придает выражению лица некоторую игривость.

Этап 3. От обеих сторон овала внизу кривыми начинаем изображать контуры тела. Вначале идут линии шеи, потом впереди рисуем небольшой животик, а сзади начинаем выделять спинку.

Этап 4. Прорисовываем правую лапку (ручку). Пользуемся вспомогательной изогнутой прямой линией.Очерчиваем ее, придавая контур согнутой руки. Пальцы лягушки держат стрелу с наконечником и перьями на конце. Думаем, что при изображении стрелы у вас не возникнет трудностей.

Этап 5. Теперь очерчиваем вторую лапку. Вокруг прямой плавными кривыми показываем контур левой лапки с пальцами.

Этап 6. Ножки Царевны-лягушки рисуем вдоль нижних дополнительных прямых, также придаем контуры согнутых конечностей.

Этап 7. На нижних лапках внизу изобразим стопы с растопыренными в разные стороны пальцами, между которыми у лягушки натянуты плавательные перепонки.

Описание как нарисовать ковёр из сказки царевна лягушка

Как рисовать Царевну Лягушку поэтапно легко — срисовать ковер из сказки царевналягушка. Как нарисовать Царевну Лягушку поэтапно Lessdraw! Узнайте, как нарисовать Царевну лягушку со стрелой во рту карандашом поэтапно из сказки. В этом уроке показано, как нарисовать картинку или иллюстрацию к сказке Царевна Лягушка. Царевна Лягушка — сказка схему как нарисовать лягушку. Пошаговая инструкция с картинками и описанием, как нарисовать царевну лягушку из сказки. Добавим штрихов и нарисуем стрелу как в сказке. Василиса Премудрая испила из стакана да последки. Из статьи вы узнаете, как нарисовать царевну. Тексты волшебных сказок о Царевне — лягушке из сборника. Практически все художники рисуют царевну из сказки со. Василиса Премудрая испила из стакана да. Как нарисовать ЛЯГУШКУ На данный деньшний урок пойдет о том, как нарисовать царевну лягушку поэтапно. Этот поэтапный рисунок лягушки карандашом можно пускать в дело, дабы нарисовать лягушку. Как встали гости из — за стола Волшебная сказка Царевна — лягушка и ее главная юнитыня. Мастер — класс по рисованию царевны — лягушки. Читать сказку о прекрасном перевоплощении лягушки в царевну. Лягушка, лягушка, как мне не горевать. Понравилась ли вам сказка Царевна — лягушка. Нарисовать иллюстрацию к сказке царевна лягушка 5. Прочитав волшебную сказку о всемогущей Царевне — лягушке, дети получают задание: написать. На данный день продолжаем рисовать сказочные образы карандашом и именно царевну лягушку. Анализ сказки Царевна — лягушка показывает Как нарисовать царевну. Ответы на вопрос Как рисовать Царевну Лягушку поэтапно? в рубрике Досуг и развлечения. АНАЛИЗ СКАЗКИ ЦАРЕВНА — ЛЯГУШКА Образ Бабы. Бесплатные раскраски раскраски к сказке царевна лягушка. В этом уроке мы рассмотрим, как нарисовать Царевну лягушку карандашом поэтапно из. Лягушка, лягушка, как мне не горевать! Сказка Царевна — лягушка. Сказка о царевне — лягушке и иллюстрации к ней. Английская народная сказка Царевна — лягушка. Жаба — это один из видов лягушек как нарисовать Царевну — лягушку карандашом детям Как рисовать царевну. Как рисуется лягушка из сказки царевна лягушка Как нарисовать царевну лягушку карандашом. Рисуем карандашом лягушку ребенку и из сказок поэтапно или Как нарисовать лягушку? как нарисовать ковр из сказки царевна лягушка! Как рисовать Царевну Лягушку поэтапно — Учимся рисовать царевнулягушку со стрелой? Как нарисовать царевну лягушку карандашом поэтапно.

Как нарисовать лягушку? Казалось бы, такое простое животное, что может быть сложного? Однако чтобы изобразить на бумаги или в графическом редакторе это маленькое создание, необходимы определенные знания и навыки.

Мастера-художники могут нарисовать лягушку без особых трудов. Но как же быть начинающим или детям. Именно для них и предназначен данный материал. В нем мы на нескольких примерах рассмотрим, как нарисовать лягушку поэтапно карандашом для детей или начинающих. Простые иллюстрированные уроки помогут усвоить основные принципы, которые нужно соблюдать во время рабочего процесса.

Кстати, о процессе. На нашем сайте есть и другие интересные материалы, которые помогут вам , и других животных. Хотя раздел еще далеко от завершения и в будущем в нем появится гораздо больше текстов. Если не хотите пропустить их выход, обязательно подпишитесь на обновления.

Как нарисовать лягушку детям

Лягушка весьма часто появляется в различных сказаниях и приданиях многих народов мира. Достаточно вспомнить сказку про Царевну – лягушку или недавно вышедший мультфильм «Принцесса и лягушка». Поэтому неудивительно, что многие ребята хотят изобразить это животное.

Прежде чем понять, как нарисовать лягушку детям карандашом и поэтапно, следует понять несколько особенностей, которые характерны для этого зверя:

  1. Лягушка – это общее название для огромного количества животных.
  2. Размеры и внешний вид лягушек изменяется в зависимости от возраста, вида или пола животного.
  3. Большинство из них живет на водоемах и питается живыми существами меньших размеров.
  4. Жабы – это разновидность лягушек. Они, как правило, гораздо больше по размерам.

Эти, незначительные на первый взгляд, для художника вещи, тем не менее, помогут детям изобразить лягушку правильно. Конкретно в этом уроке мы не будем затрагивать такие тонкости, как реалистичность, правильность анатомии и другие аспекты. Мы решили изобразить это животное в «мультяшном» виде.

Намечаем основы

Как и в других наших уроках, например, « », мы начнем наш рисунок с обозначения ведущих осей. От их расположения, размеров и форм зависит то, какой именно внешний облик будет иметь лягушка. Чтобы этот этап не вызвал трудностей, сначала представьте, как именно должен выглядеть ваш персонаж на конечном этапе.

Так как мы говорим о том, как нарисовать лягушку карандашом детям, мы возьмем самую простую позу – анфас. Она подразумевает непосредственный зрительный контакт между изображением и смотрящим. Для этого мы нарисуем в верхней части листа овал, приплюснутый сверху и снизу. После этого, разделяем фигуру на четыре части горизонтальной и вертикальной линиями так, как показано на рисунке. При этом последняя должна выходить за пределы овала.

После этого, мы проведем дугу, концы которой будут упираться в наш овал. Это будет туловище. При этом вертикальная линия, которую мы провели ранее, должна делить получившуюся фигуру на две равные части. Если одна из половинок получится чуть больше, чем другая, не расстраивайтесь. В этом нет принципиальной разницы. Однако одинаковые размеры желательны. Тут же на равном удалении друг от друга нарисуйте два небольших круга (лапы).

Что делаем дальше?

На предыдущем этапе у нас получился черновой вариант. Именно по нему будет выстраиваться весь дальнейший рисунок. Как вы заметили, он полностью симметричен. Если у вас он не получился таковым, есть небольшая хитрость:

  • согните листок пополам вдоль той самой вертикальной оси;
  • нарисуйте части всех вышеперечисленных фигур с правой для себя стороны от оси;
  • сложите лист вдоль вертикальной линии так, чтобы рисунок смотрел наружу;
  • приложите лист к окну. Рисунок при этом будет виден;
  • обведите ваши фигуры с другой стороны и разложите лист обратно.

С помощью этих шагов вы сможете симметрично изобразить абсолютно любую фигуру без помощи каких-либо инструментов. Однако мы отвлеклись.

Теперь соедините нижние лапы и туловище при помощи нескольких линий так, как показано на рисунке. При этом нижние линии плавно изгибаются, тогда как верхние – ломаются в одном месте, формируя острый угол. Напомним, что это лишь черновой вариант. Поэтому не стоит слишком сильно нажимать на карандаш во время рабочего процесса.

Сначала идет голова

Внутри верхнего овала нарисуйте два круга, которые будут выходить за границы фигуры. Чтобы нарисовать глаза лягушки поэтапно карандашом для детей, ориентируйтесь на те линии, которое мы изобразили в самом начале.

Внутри каждой из фигур нарисуйте две очень жирные точки. Соедините круги плавной вогнутой линией сверху, и такой же линией снизу. Чтобы изобразить последнюю, достаточно всего лишь обвести овал более жестким карандашом. Внутри фигуры нарисуйте объект, похожий на дольку апельсина или яблока. таким образом у нас получилась симпатичная мордашка мультяшной лягушки.

Не забудем про лапы и туловище

Теперь, когда голова лягушки полностью готова, примемся за лапы нашего персонажа. Вдоль одной из линий, которая соединяет нижние круги с туловищем, проведите две изогнутые линии. Так вы изобразите передние лапки вашего создания. От них проведите еще несколько линий, чтобы нарисовать фаланги и перепонки.

Осталось дело за задними лапами. Проведите две изогнутые линии, ориентируйтесь на расположение всего рисунка. Если вы следовали за нами, то у вас получится так, как изображено ниже на рисунке. Если же вы где то отходили от наших рекомендаций, то нарисуйте конечности так, чтобы они смотрелись органично. Хоть это и мультипликационный стиль, определенные законы в нем все-таки есть.

В завершении

На конечном этапе сотрите все вспомогательные фигуры и линии, которые мы рисовали ранее. Еще раз обведите все линии. Следите, чтобы границы рисунка не были слишком жирными. Чтобы скорректировать толщину, используйте ластик.

В принципе, на этом урок о том, как нарисовать лягушку поэтапно карандашом для детей, можно считать законченным. Однако мы считаем, чтобы персонаж будет завершенным, если разукрасить его. В итоге у вас может получится что-то подобное.

Некоторые виды лягушек имеют весьма яркую окраску. Однако за обилие красок скрывается конкретный посыл – предупреждение. Яркие цвета говорят, что это существо ядовито и непригодно для употребления другими, более крупными хищниками.

Как нарисовать лягушку для начинающих

В предыдущем случае мы выбрали «мультяшный» стиль. Изобразить с помощью него персонажа гораздо легче, чем сделать его более реалистичным и правдоподобным. В этот раз, чтобы нарисовать лягушку карандашом для начинающих, мы возьмем за основу более правдоподобную лягушку.

Чтобы рисунок получился правильным, мы рекомендуем ознакомиться вам с фотографиями живых существ. Еще лучше, если вам удастся увидеть зверя в его естественной среде обитания или, хотя бы, в зоопарке. Так вы сможете понять повадки животного, особенности его движений, охоты и т.п. Все это станет дополнительным бонусом при изображении лягушек.

Начнем с линий

В этот раз мы не будем использовать какие-либо вспомогательные фигуры. Для изображения реалистичной лягушки будет достаточно обычных линий. Расположите лист бумаги в альбомной ориентации. Другими словами, ширина должна быть больше, чем высота. Проведите изогнутую в нескольких местах линию так, как показано на рисунке. Это верхняя граница существа, его спина.

На верхней части линии нарисуйте глаза. Заметьте, что в этот раз мы выбрали позу «в профиль». Это значит, что одна из сторон для нас скрыта. Поэтому один глаз мы изображаем полноценно, а другой – лишь обозначаем небольшой выпуклой вверх линией. Более подробно об позах и перспективе вы можете прочесть в нашей статье « ».

Проведите вниз еще одну, чуть изогнутую линию от верхней точки основной линии так, как показано на экране. Таким образом мы нарисовали туловище нашей лягушки. После этого – еще одну, которая выходит из предыдущего отрезка. Да, на данном этапе они не выглядит таковым, однако чуть позже вы поймете, почему мы оставили его именно в таком виде.

Дело за лапами

Теперь пришло время нарисовать лапы лягушки поэтапно для начинающих. От конца одной из линий проведите изогнутую линию так, чтобы она пересекала самый нижний из отрезков нашего рисунка.

Далее, проведите еще одну линию, как это показано на рисунке ниже. Заметьте, что она сильно изгибается в нескольких местах. Так мы изобразим фаланги на лапках животного. Тут же проведите еще две линии. Одна из них обозначает еще один из пальце существа, в другая – заднюю лапу.

Так как наша лягушка изначально сидит на задних лапках, мы покажем это, изобразив изогнутую в нескольких местах линию. Затем вам остается повторить действия, проделанные на предыдущем этапе. Но помните про то, что лягушка изображена в профиль.

Завершающий этап

Последнее, что нам остается в данном уроке – это украсить наше существо своеобразным орнаментом на спине. Помните, что все лягушки отличаются друг от друга. Соответственно, отличаются и узоры, с которыми они были рождены. Узор может быть совершенно любой. Посмотрите на фотографии животного и нарисуйте лягушку поэтапно карандашом для начинающих с таким орнаментом, который понравится вам более остальных.

Помимо лягушек и жаб на планете существуют квакши. Это самое меньшее по количеству особей семейство. Некоторые из его представителей, чтобы спасаться от врагов, научились планировать в воздухе. Благодаря этому некоторые называют их «летающими лягушками».

Еще один способ нарисовать лягушку

Мы рассмотрели основные примеры, которые используются при изображении лягушек. Мы рассмотрели «мультяшниый» и реалистичный стили. На сей раз нарисуем это существо в смешанном стиле, которые вобрал в себя черты обоих направлений.

Всегда начинаем с головы

Как и в предыдущих случаях, начинаем рисовать лягушку с головы. Изобразите овал. От него проведите две линии: одну длинную и одну совсем короткую. Из последней, при этом, проведите еще один отрезок, который будет соединять предыдущие линии.

Далее, легкими набросками изобразите задние лапы существа. Слабый нажим на карандаш нужен, чтобы на заключительных этапах не пришлось пачкать рисунок при стирании ластиком. Таким же образом нарисуйте передние конечности.

Как вы могли заметить, анатомия нашего персонажа отличается от традиционной. Такой стиль нельзя назвать реалистичным. Однако и совсем «мультяшным» его тоже не назовешь.

Лицо – основа всего

Следующее, что нам нужно изобразить при рисовании лягушки карандашом поэтапно, — это лицо. Так как у нас идет смешение стилей, мы придадим персонажу некую человечность. Сделаем мы это при помощи глаз. Нарисуйте два овала и разделите их на две части легкой изогнутой линией. Верхняя часть – это веко персонажа.

Далее, легкими движениями нарисуйте одну из ноздрей (лягушки безносые! Совсем как Тот-Кого-Нельзя-Называть). Тут же изобразите рот. Так как мы «очеловечиваем» нашего персонажа, сделаем его улыбающимся. На предыдущем этапе мы не завершили передние лапы. Самое время сделать это.

Завершающий этап

Теперь вы можете смело обвести все черновые линии, стереть лишние элементы. Не забудьте нарисовать бугорки на теле и зрачки. Чтобы последние получились успешно, прочтите нашу статью « ». Хотя в ней и рассматривается специфичный японский стиль, в материале есть полезные советы и рекомендации.

В принципе, на этом рисование лягушки в смешанном стиле можно считать законченным. Однако, его можно разукрасить, чтобы образ был полностью завершенным. Кроме того. Можно добавить дополнительных элементов, например, кувшинку, на которой может сидеть животное. В результате у вас может получится что-то на подобие этого:

Если вам понравился материал, мы будем рады. Пишите свои пожелания и рекомендации в комментарии к тексту или к нам на почту. Адреса вы узнаете в разделе « ». Если вы хотите и дальше учиться рисовать по нашим урокам,

Царевна-лягушка – заколдованная Василиса Премудрая, которую костлявый Кощей превратил в лягушку. По сюжету стрела Ивана-царевича попадает в болото прямо в лапы лягушки и та становится его женой. Волшебная сказка с добрыми и злобными персонажами, написанная живым разговорным языком, нравится детям, и они пытаются нарисовать главную героиню – царевну-лягушку. Помогите им в этом, используя наши советы.

Как нарисовать царевну-лягушку – набросок

Вам понадобится альбом, простой карандаш, стерка, линейка.

  • Разделите лист бумаги на четыре сегмента, проведя по центру две перпендикулярные линии.
  • В верхней части листка, чуть выше места пересечения лучей, наметьте голову квакушки – небольшой овал. Вертикальная ось должна делить его пополам.
  • К голове пририсуйте тело – вытянутый по вертикали полуовал. Он должен захватить место скрещивания четырех вспомогательных линий и как бы нахлобучиться на туловище, делая его похожим на белый гриб.

Как нарисовать царевну-лягушку – оформляем нижние конечности

По нашей задумке, квакушка должна сидеть на листе кувшинки, поэтому, сначала сделайте набросок нижних лапок, сложенных по бокам тельца.

  • Проведите дуги-линии от верхней части большого овала к нижней и наметьте середину лапок. Попутно объясните ребенку, что у лягушек две пары конечностей. Задние ноги длинные и сильные, с их помощью животное прыжками передвигается в природных условиях, при этом передние, короткие – предохраняют его от удара о землю.
  • Изобразите перепончатые лапки, пальчики выполните волнистым контуром. Сотрите вспомогательную наметку, она вам больше не нужна.

Как нарисовать царевну-лягушку – оживляем лицо

По сказке у лягушки умное лицо с большими выразительными глазами.

  • На маленьком овале, ближе к серединной линии, очертите две окружности, вытянутые вертикально – глаза. Сделайте зрачки, веки с длинными ресницами, ведь персонаж – женщина, хоть и превращенная в квакающее существо.
  • Какая же принцесса без загадочной улыбки? Растяните по горизонту первого овала смеющиеся губки, приподняв их уголки вверх к щечкам. Наметьте двумя кружочками миленький смешной носик.

Как нарисовать царевну-лягушку – изображаем верхние конечности

Настала очередь лапок:

  • первую ручку сделайте так – вытяните вверх две параллельные линии, с промежутком, равным толщине лапки. Завершите их раскрытой ладошкой заколдованной девушки-лягушки, поднятой в приветственном жесте;
  • вторую конечность рисуйте так же, только линии ведите вниз, где коготки пальчиков на распахнутой перепонке упираются в землю;
  • наденьте на квакушку корону, поместив ее посередине головы над глазами;
  • царевна почти готова, осталось вложить ей в руки стрелу. Нарисуйте стрелу, острие которой направлено вверх, а оперенную часть прижимает к себе лягушка.

Для придания сказочности персонажу посадите лягушку на лист кувшинки, раскрасьте рисунок красками, гуашью или фломастерами. Видите, какая красавица у вас получилась? Сидит жениха ждет – придет Иван-царевич, и сказка пойдет своим чередом к хорошему финалу.

Царевна-лягушка, Сказки, Петр Дудоров — literator.info

I.

В некотором царстве, в некотором государстве жили-были царь с царицей.

И было у них три сына.

Старшего звали Борисом, среднего — Петром, а младшего — Иваном.

Все царевичи были молодец к молодцу.

На охоту ли поедут, лучше всех стреляют, через реку переплыть лучше всех и скорее всех переплывут, коня ли объездить — любого объездят.

И крепко любили сыновей отец с матерью.

Были у царевичей учителя и дядьки, и царевичи росли себе да росли, проводя время то за учением, то за разными забавами.

И, наконец, совсем выросли.

Стали они юношами крепкими, хорошими, да пригожими, такими, что все на них, бывало, не налюбуются.

Стали царь с царицей призадумываться.

Пришел раз царь к царице и говорит ей:

— Ну, жена, пора, кажется, нам сыновей переженить. Уж не дети они, пора своей жизнью жить.

— И то верно. Сама об этом думала, — ответила царица. — Да только не ищи невест, а пусть они сами счастья попробуют.

Подумал-подумал царь, пошел в свою комнату, где редкие редкости хранились, достал там три золотые стрелы и три лука тугих.

И велел он позвать к себе сыновей.

Собрались к отцу царевичи.

И сказал им царь:

— Ну, сыновья мои милые, пора вам жениться, пора зажить самостоятельной жизнью. Вот возьмите вы по луку тугому, да по стреле золотой. Выйдите вы во широкий двор и пустите каждый свою стрелу, куда глаза глядят. А потом идите и отыскивайте каждый свою стрелу. Где упадет чья стрела, в том доме или месте тот и невесту себе сватать должен.

Дал царь сыновьям по луку и по стреле.

Вышли царевичи во широкий двор и пустил свою стрелу сначала Борис-царевич.

Пустил и пошел ее отыскивать.

Отыскал Борис-царевич свою стрелу.

Впилась его стрела в оконце терема боярышни-красавицы.

Тут же за нее Борис-царевич и посватался.

Вот пустил свою стрелу Петр-царевич.

И нашлась та стрела у ног купеческой дочери, которая в это время в садике у себя сидела и сладкий чай попивала.

Понравилась Петру-царевичу купеческая дочь.

Тут же он за нее и посватался.

Пустил, наконец, свою стрелу и Иван-царевич.

Искал он, искал свою стрелу, весь город исходил, все дома и дворы осмотрел, а стрелы так и не нашел.

Вышел Иван-царевич в поле, стал там стрелу искать.

Подошел к болоту, глядь, а на берегу болота лягушка сидит и его золотую стрелу во рту держит.

Запечалился Иван-царевич и заплакал.

Пришел он к отцу, рассказал свое горе.

— Как же мне, батюшка, на лягушке простой жениться? — говорит. — Все меня осмеют, на улицу стыдно показаться будет.

А царь и слышать ничего не хочет.

— Знать, — говорит, — судьба твоя такая. От судьбы не уйдешь. Попала твоя стрела к лягушке, ты и женись на лягушке.

Долго плакал Иван-царевич.

Да ничего не поделаешь.

Воли отцовской нельзя было ослушаться.

 

II.

Вот назначил царь день свадьбы.

И в этот день все три царевича со своими невестами перевенчались.

А царь с царицею на свадьбе только у двух старших сыновей были, а на свадьбу Ивана-царевича не поехали.

Женился Иван-царевич на лягушке и поселился с нею в отдельном доме.

Живет и горюет.

Вот однажды призвал царь к себе сыновей и говорит им:

— Захотелось мне, сынки мои милые, пирогом полакомиться. Прикажите-ка вашим женам к завтрашнему утру мне по пирогу сладкому спечь. Которая лучше спечет, ту и награжу.

Поклонились в пояс отцу царевичи и разошлись по домам.

Скучный вернулся домой Иван-царевич.

Увидела его лягушка и спрашивает:

— Что это с тобой. Иван-царевич? Что так голову повесил, грустный такой? Может быть, что-нибудь неладится?

А Иван-царевич и отвечает:

— Как мне не тужить! Приказал нам царь-батюшка, чтобы наши жены ему к завтрашнему дню по сладкому пирогу испекли. Братнины жены испекут, а мне нечем будет батюшке поклониться. Не миновать мне в немилость впасть.

Засмеялась лягушка и отвечает:

— А ты, муженек, не тужи. Ложись спать, к утру пирог будет, останется им царь-батюшка доволен.

Лег вечером спать Иван-царевич.

А лягушка вышла на крыльцо, сбросила с себя шкуру лягушечью и обернулась девицей прекрасной, какой еще никто на свете не видывал.

И крикнула она громким голосом:

— Гей вы, слуги мои верные, поварихи-стряпухи мои!

Вдруг, откуда ни возьмись, собрались во двор поварихи и стряпухи.

— Приготовьте вы мне к утру пирог сладкий, — приказала им красавица. — Да глядите, чтобы не ударить лицом в грязь. Чтобы тесто, как лицо мое белое, было, чтобы узором редкостным покрыт был пирог.

Сказала это красавица, надела снова свою шкуру лягушечью и вернулась домой.

Проснулся утром Иван-царевич, взглянул на дубовый стол и глазам не верит.

А на столе пирог сладкий, во весь стол величиною, лежит, тесто нежное да сладкое, по всему пирогу рисуночки, города с пригородами, птицы редкостные.

Велел Иван-царевич шестерым слугам пирог тот на железном листе за собой нести и отправился к царю-батюшке.

Старшие царевичи как раз перед ним свои пироги принесли.

Как увидел царь Ивана-царевича пирог, так не захотел на другие пироги смотреть.

А как отведал его, так к другим и не притронулся.

Позавидовали старшие братья Ивану-царевичу.

А царь ему дорогое ожерелье дал и велел его жене-лягушке от него передать.

На следующий день царь снова сыновей созвал.

Пришли царевичи, а царь им и говорит:

— Хочу я, чтобы жена каждого из вас мне к завтрашнему утру по ковру соткала. И которая лучше соткет, ту по-царски награжу.

Поклонились царевичи царю в пояс и разошлись по домам.

Идет Иван-царевич и печалится.

А как домой пришел, совсем затосковал.

Увидала его жена-лягушка и спрашивает:

— Что ты закручинился, Иван-царевич, что головушку буйную повесил?

А Иван-царевич и отвечает:

Как же мне не тужить. Приказал царь-батюшка, чтобы наши жены ему к завтрашнему утру по ковру соткали. Ну, как же тебе соткать?

Засмеялась лягушка.

— Ну, — говорит, — еще не горе. Ложись спать поспокойнее, завтра будет тебе ковер.

— Хорошо, — отвечает Иван-царевич.

А сам думает:

«Что-нибудь она ночью да делает. Простая лягушка, а человеческим голосом говорит, пирог лучше всех спекла, а печь не топили».

И решил он за женой проследить.

Вот пришла ночь, Иван-царевич притворился спящим.

Посмотрела лягушка, видит — муж спит.

Выпрыгнула она на крыльцо, сняла с себя шкуру, обернулась в девицу-раскрасавицу и крикнула громким голосом:

— Эй вы, ткачихи, мои мастерицы!

И появились, откуда ни возьмись, ткачихи и мастерицы.

Стала девица-раскрасавица им приказывать:

— Сотките вы мне, ткачихи-мастерицы, к утру ковер шелковый, серебром-золотом расшитый, чтоб как жар горел, чтобы красивее всех ковров был.

А Иван-царевич подкрался к окну и все подсмотрел.

Как увидел он жену-красавицу, так сердце его и защемило.

Хотел было он на крыльцо выскочить, шкуру лягушечью отнять, да в этот момент красавица ее на себя натянула и опять в лягушку превратилась.

А пока она к двери прыгала, Иван-царевич в спальню прибежал и под одеялом притаился.

Проснулся он на следующее утро.

Глядь, а на столе ковер лежит.

Весь из шелка соткан, серебром и золотом расшит, а красоты такой, какой Иван-царевич сроду не видывал.

Взял Иван-царевич ковер, ничего жене не сказал про ночь и понес ковер в царский дворец.

Пришли в царский дворец и старшие царевичи, тоже принесли ковры, которые их жены за ночь соткали.

Да как развернул перед отцом свой ковер Иван-царевич, так все только заахали.

Глядят — глаз отвести не могут.

Ковры старших царевичей никуда, в сравнении с ним не годятся и глядеть на них не хочется.

Одарил царь младшего сына, поблагодарил за подарочек и говорит всем сыновьям:

— Завтра пир я устраиваю, завтра гости ко мне именитые съезжаются. Так и вы со своими женами приезжайте. Привози и ты свою лягушонку, хочу я на нее посмотреть.

Поклонились отцу царевичи и разошлись по домам.

Пришел домой Иван-царевич, а сам мрачнее тучи черной.

Увидала его лягушка-жена, стала расспрашивать:

— Не случилось ли чего, муженек? Не беда ли тебя постигла? Что это ты такой хмурый сегодня?

А Иван-царевич и отвечает:

— Велел завтра царь-батюшка с женами на пир приезжать и тебя привозить. А как я тебя туда привезу. На смех люди меня подымут, небось!

А лягушка и отвечает:

— Не тужи, царевич, поезжай один, а я после приеду. Как заслышат гости стук и гром, начнут они спрашивать: — «Что это такое?» — А ты скажи: — «Это жена моя в коробочке едет».

Догадался тут Иван-царевич, что жена его не лягушкой во дворец явится, да не показал жене виду.

И решил он тут от колдовства ее лечить.

Захотелось ему, чтобы она больше никогда в лягушечью шкуру не одевалась.

И задумал он думу глубокую.

 

III.

Вот наступил следующий день.

Жены старших царевичей в лучшие наряды нарядились, драгоценные ожерелья, кольца и браслеты понадевали и с мужьями во дворец приехали.

А там уже гости именитые собрались.

Приехал и Иван-царевич.

Стали над ним братья подсмеиваться:

— Что же ты без своей красавицы явился? Хоть бы в платочке или в кармане ее принес, нас и гостей честных повеселил.

— Приедет еще, — отвечает Иван-царевич. — Может быть, еще позавидуете.

Как услышали ответ этот братья, так с хохоту и покатились.

А жены их чуть со смеху не умерли.

Уж и так-то не хотели они лягушку видеть, да при том еще за пирог и ковер на нее сильно сердились.

Вот стали гости за столы садиться.

Вдруг поднялся такой гром, что все тарелки на столах запрыгали.

Повскакали гости со страху, заметались, чуть со страху совсем из дворца не сбежали.

— Что это? Что такое? — спрашивают.

А Иван-царевич и успокаивает:

— Не тревожьтесь, гости именитые. Это жена моя, лягушечка, в коробочке на пир званый едет.

Глянули гости и царь со старшими царевичами в окна, да так и ахнули.

Подъехала к крыльцу красному карета золотая, восьмеркой белоснежных коней запряженная, вышла оттуда красавица.

Побежал Иван-царевич на крыльцо, взял жену за белые руки, ввел ее во дворец, подвел к отцу и матери.

От зависти чуть не умерли жены старших царевичей.

Посадил Иван-царевич жену свою с собой рядышком и стали они пировать.

Пьет красавица сладкий мед, да остаточки за левый рукав льет.

Закусывает лебедем жареным, а косточки в правый рукав покидывает.

Увидали это жены старших царевичей, приметили.

— Видала, что лягушка-то наша делает? — говорит одна другой. — Не спроста это она делает, надо и нам так сделать.

Стали и они тоже остатки меда в левые рукава заливать, а косточки лебяжьи в правые рукава прятать.

Вот кончился обед, вышли царь и гости в поле погулять.

Стал царь жену Ивана-царевича что-нибудь интересное показать просить.

Вышла красавица в круг, махнула рукавом, — в поле озеро появилося.

Махнула красавица правым рукавом, — белые лебеди по озеру поплыли.

Удивился царь.

А жены старших царевичей и говорят:

— Экая штука! Это и мы сделать можем.

Да как махнули левыми рукавами, так и царя и гостей обрызгали.

А как махнули правыми рукавами, так полетели кости во все стороны.

Кому кость в щеку попала, кому — в нос, кому — в лоб.

А одна кость царю прямо в глаз попала.

Обозлился царь.

Выгнал он от себя жен старших царевичей и, как те ни были злы, а пришлось им уехать с пира.

Пока гуляла жена Ивана-царевича, Иван-царевич исполнил то, что задумал.

Никто не заметил, как он убежал домой.

Пришел домой Иван-царевич и принялся обыскивать дом.

Искал он, искал и нашел, наконец, в комнате жены, в ларце, лягушечью шкуру.

Приказал он затопить слугам самую большую печь и развести в ней самый сильный огонь.

Да и бросил в огонь лягушечью шкуру.

Вот приехала жена Ивана-царевича домой, хватилась шкуры лягушечьей, да сколько ни искала — не нашла.

Заплакала она.

Подошла она к Ивану-царевичу и говорит:

— Эх, Иван-царевич, друг мой и муж любезный. зачем ты сделал это, не подождал малого времени? Скажу я теперь тебе всю правду. Зовут меня Василисой-Прекрасной, царская я дочь. Да разгневался на меня мой батюшка за то, что я ему поперечила, обратил он меня в лягушку и положил мне в наказание лягушкой три года быть. А три года эти — через шесть дней уже кончались. Обождал бы ты эти шесть дней, — была бы я навсегда твоя, а теперь придется тебе меня искать далеко-далеко, в неведомом тебе царстве-государстве.

Проговорила это Василиса-Премудрая, ударилась об пол, обернулась белой лебедью и вылетела в окно.

Да и была такова.

Заплакал Иван-царевич.

Да было уже поздно.

Скрылась из виду Василиса-Прекрасная.

Пришел он на следующий день к отцу и к матери, рассказал им все, как было, и объявил им, что пойдет отыскивать свою жену Василису-Прекрасную.

Благословили царь с царицею Ивана-царевича.

Царица приказала напечь младшему своему сыну на дорогу пирогов и разных вещей, и Иван-царевич, навьючив на доброго коня свой вьюк, вскочил на него верхом и поехал, куда только глаза глядят.

 

IV.

Долго ли; коротко ехал Иван-царевич. Скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается.

Ехал он и дремучими лесами, ехал он и широкими полями, проезжал царство за царством.

И, наконец, проехав двадцать царств, Иван-царевич въехал в дремучий лес.

Ехал он, ехал, да и заехал в дремучий бор.

Вдруг видит — сидит старичок, дряхлый-предряхлый.

— Подай, добрый молодец, милостыньку, — говорит старичок.

Вынул Иван-царевич из переметной сумы кусок пирога и стал угощать старика.

Покушал старый нищий и спрашивает:

— А куда ты, Иван-царевич, путь держишь? Куда ты направляешься?

— Ищу я свою жену, Василису-Прекрасную, — ответил ему Иван-царевич.

И рассказал тут Иван-царевич старику всю свою историю.

Покачал головой старик.

— Да, — проговорил он. — Дело твое трудно. Много тебе осталось еще идти, ну, да за доброту твою я тебе помогу.

Дал тут старик Ивану-царевичу клубок и говорит:

— Брось перед собою этот клубок, он покатится перед тобою, а ты за ним поезжай. Приедешь ты к избушке на курьих ножках. Там и увидишь, что делать.

Поблагодарил Иван-царевич старика и поехал дальше.

Ехал он, ехал, четыре месяца проехал.

По дороге диких коз бил, их жарил, сам ел и про запас с собою брал.

Ехал он, ехал и, наконец, доехал до избушки.

Видит — стоит избушка передом к лесу, а к нему задом.

Остановился перед нею Иван-царевич и говорит:

— Избушка, избушка, повернись ко мне передом, а лесу задом.

Только успел проговорить это, ан, глядь — избушка к нему передом повернулась, а к лесу задом.

Вошел Иван-царевич в избушку, глядит, а в ней баба-яга сидит.

Нога костяная, нос до потолка, ступа в углу стоит.

Лежит баба-яга и зубами щелкает.

Только вошел Иван-царевич в избушку, а баба-яга вдруг и говорит:

— Фу! Давно русскими духом не пахло! Кто это ко мне на обед пришел? Чье мясо сегодня есть буду?

А Иван-царевич ей отвечает:

— Не сердись, бабушка, я к тебе с добром пришел, а послал меня к тебе старый человек.

Вынул тут из переметной сумы Иван-царевич кусок жареной дикой козлятины и подал бабе-яге.

Съела баба-яга козлятину, улыбнулась.

— Вижу, — говорит, — что ты хороший человек. Зачем же ты ко мне пришел?

— Ищу я мою жену, Василису-Прекрасную, — ответил ей Иван-царевич.

Тут он и рассказал бабе-яге свою историю.

Выслушала его баба-яга, покачала головой.

— Жаль, — говорит, — добрый молодец, что не знаю я, где Василиса-Прекрасная находится, но пошлю я тебя к своему старшему брату, Змею-Горынычу. Всех он ест, а тебя не тронет. Скажи ему только, что ты от меня пришел. Он все знает, он тебе и про Васйлису-Прекрасную расскажет.

Поблагодарил Иван-царевич бабу-ягу и отправился дальше в путь-дорогу.

Долго-долго ехал Иван-царевич, три месяца прошло, несколько царств проехал, пока, наконец, не доехал до огромной пещеры.

А в той пещере Змей-Горыныч жил.

Учуял Змей-Горыныч Ивана-царевича, выскочил из пещеры, да как крикнет:

— А! А! На завтрак ко мне пришел!..

А Иван-царевич ему и говорит:

— Что это ты, Змей-Горыиыч, осердился? Я к тебе от твоей сестрицы, бабы-яги, пришел, пирожка тебе принес.

— Ах, вот как! Ну, иди ко мне, добрый молодец, угости пирожком, да свое дело расскажи, — ответил Змей-Горыныч.

Вошел Иван-царевич к Змею-Горынычу, рассказал ему про свою печаль и пирожком его угостил.

Вот и говорит Змей-Горыныч:

— Да, далеко шел ты, Иван-царевич, да уж не долго тебе идти осталось. Пусти опять свой клубок, приведет он тебя к самому старшему нашему брату. Деду-Одноглазу. Да слушай меня хорошенько. Как придешь ты к Деду-Одноглазу, так увидишь ты у него во дворе белую курицу. Курица эта и есть Василиса-Прекрасная. Выжди ты, когда Дед спать ляжет, поймай ту курицу белую, выдерни у нее из хвоста три перушка и отсеки ей голову.

Поблагодарил Иван-царевич Змея-Горыныча.

И пошел опять в путь-дорогу.

 

V.

Долго-долго ехал Иван-царевич.

Проезжал он и полями широкими, проезжал и лесами дремучими.

Совсем бедный царевич измучился.

Несколько царств так царевич проехал, пока не въехал, наконец, в густой-прегустой лес.

Ехал он, ехал тем лесом, вдруг видит — поляна.

А на поляне изба стоит, двор высоким забором обнесен.

Подошел Иван-царевич к дому, постучал в ворота.

Вышел из дому Дед.

Старый-престарый, и вместо двух глаз, у него один, да и тот на лбу.

— Что тебе, — спрашивает, — добрый молодец, нужно?

— Переночевать пусти, дедушка. Я тебе не чужой буду. И сестру твою, бабу-ягу, знаю и с братцем твоим, Змеем-Горынычем, знаюсь, — ответил Иван-царевич.

Подумал старик и говорит:

— Коли так, так входи. Будь гостем.

Впустил Ивана-царевича старик во двор.

Иван-царевич как вошел во двор, так сейчас же белую курочку заметил.

Заметил он и курятник.

Ввел его старик в избу, стал потчевать, да расспрашивать, кто он такой, откуда едет и куда путь держит.

Да Иван-царевич не так-то прост был.

— Я — сын вельможи царского, — отвечает, — а еду я, чтобы людей посмотреть, себя показать, да в пути уму-разуму набраться.

Успокоился старик.

Поверил он Ивану-царевичу.

— Коли так, — говорит, — то поживи у меня. Сам отдохнешь и конь поправится. А то совсем он захудал у тебя.

А Иван-царевич про себя думает:

«Как не захудать, коли три года уже с того дня прошло, как из дому уехал!»

Поел Иван-царевич, поговорил со стариком, и легли они спать.

Иван-царевич не спит, только притворяется.

Наконец, захрапел старик.

Подождал Иван-царевич еще часок.

Потом осторожно встал, нащупал за своим поясом меч и вышел из избы.

Нашел курятник.

А курятник-то заперт был.

Вынул Иван-царевич булатный меч, перерубил им железный замок и отпер курятник.

Хотела было белая курица выскочить и Ивану-царевичу через голову перелететь, да не тут-то было.

Поймал ее Иван-царевич за крыло.

Выдернул у нее из хвоста три перышка и отсек ей голову.

В ту же секунду пред ним очутилась Василиса-Прекрасная.

Заплакала она тут от радости, бросилась Ивану-царевичу на шею, стала его целовать и рассказывать.

Рассказала ему, как улетела она от него белой лебедью и как-де Старик-Одноглаз поймал и у себя в плену держал.

Через несколько дней после того, как ее старик поймал, отцовские чары над ней кончились.

Три года она у старика взаперти выжила, а когда кто-нибудь к старику в избушку приезжал, старик ее в белую курицу превращал.

Выслушал Иван-царевич Василису-Прекрасную, поглядел на землю, а три перышка в три вещи превратились.

Одно перышко в скатерть-самобранку.

Второе перышко — в ковер-самолет.

А третье — в звонкие гусли.

Посадил Иван-царевич свою жену на ковер-самолет, и полетели они домой.

По дороге скатерть-самобранка их кормила, а Иван-царевич на гуслях играл и жену развлекал.

И так весело три дня в пути провели, что не заметили, как время прошло.

 

VI.

Тем временем царь с царицей но Ивану-царевичу сильно тосковали и каждый день по нем плакали.

Три года прошло с тех пор, как уехал Иван-царевич, а о нем не было ни слуху ни духу.

Порешили царь с царицей, что погиб Иван-царевич.

Вышли они однажды, но обыкновению, в сад, стали плакать-горевать.

Взглянула царица нечаянно вверх, видит — что-то странное по воздуху летит и прямо в их царский сад спускается.

— Гляди, — говорит она царю. — Что-то к нам летит, птица — не птица.

А ковер-самолет на цветную гряду опустился и с ковра-самолета Иван-царевич с Василисой-Прекрасной сошли.

Всплеснули руками от радости царь с царицей.

Обняли они сначала своего младшего сына, а потом и Василису-Прекрасную и повели за руки во дворец.

Скоро все узнали о возвращении Ивана-царевича и Василисы-Прекрасной.

Прибежали во дворец и старшие царевичи, стали тоже брата обнимать.

А царь на радостях послал по всему царству гонцов.

Велел он тем гонцам всех именитых людей на пир созывать.

Послали гонцов и к царю — Василисину отцу.

Съехались гости.

И начался пир на весь мир.

На том пиру я был, мед и брагу пил, только вся беда в том, что по усам текло, а в рот не попало.

После пира гости разъехались.

И с той поры Иван-царевич в мире и счастье с Василисой-Прекрасной стал жить.

А спустя несколько лет, когда царь умер, передав царство Ивану-царевичу, — Иван-царевич сталь царством управлять.

А Василиса-Прекрасная стала ему в том помогать.

Тут и сказке конец.

П. Дудоров. Избранные русские сказки. Выпуск пятый. Морозко. Забава Путятична. Царевна-Лягушка. С рисунками художника П. Литвиненко. М.: Издание книжного склада М. В. Клюкина. Типография Вильде, 1915

Царевна-лягушка

Основано на издании 1917 г

Жил-был на свете царь, и были у него три сына: старший Степан, средний Василий да младший Иван. Все братья собою статны, да и удали молодецкой им не занимать – достойные наследники! Вот пришла пора сыновей женить. Позвал их царь и говорит:

— Дети мои милые, пришло время вам жён себе выбирать. Возьмите-ка тугие луки да пустите быстрые стрелы в разные стороны. На чей двор стрелы ваши упадут, туда и отправляйтесь свататься.

Вышли братья в чистое поле, натянули тугие луки. Сначала стрелу Степан запустил – упала она в княжеский двор. Потом пришёл черёд Василия – долетела его стрела до боярского двора. А Иванова стрела угодила в болото, где жила лягушка-квакушка. Загрустил младший сын.

— Как я с лягушкой стану жить? – думает.

Поделился с отцом своей печалью, а тот его успокаивает:

— Знать, судьба твоя, сынок, такая. Ничего не поделаешь, придётся лягушку в жёны брать.

Отправились братья каждый к своей невесте свататься. С радостью согласились князь да боярин своих дочерей за царских сыновей замуж отдать. А Ивану-царевичу и свататься не пришлось – не у кого на болоте было благословения просить. Подарил царь каждому сыну по дому, разъехались молодые семьи по своим гнёздышкам. Много ли, мало ли времени прошло, только захотел царь узнать, какая из его невесток самая лучшая хозяйка. Позвал он к себе сыновей и приказывает:

— Пусть ваши жёны испекут мне к завтрашнему дню по белому хлебу.

Идёт младший брат домой невесел, ниже плеч буйную голову повесил. Встречает его на крыльце лягушка-квакушка и спрашивает:

— Ква-ква, чем ты так, муж мой любимый, опечален? Или горе какое приключилось?

— Да как же мне печалиться? Приказал тебе мой батюшка к завтрашнему дню белый хлеб испечь, – отвечает Иван-царевич.

— Ну, это беда небольшая. Ложись-ка ты лучше спать, утро вечера мудренее!

Только муж уснул, как лягушка-квакушка о землю ударилась, сбросила с себя кожу лягушачью да обернулась красной девицей Василисой Прекрасной. Вышла она на крыльцо и закричала:

— Слуги мои верные! Приготовьте мне на завтра хлеб белый, да такой вкусный, какого я и у батюшки родного не ела!

Проснулся Иван-царевич наутро, а на столе уж хлеб лежит: тёплый, мягкий, с румяной корочкой. Взял он его да во дворец понёс. А старшие братья уж тут как тут: стоят на крыльце, отца дожидаются. Протянул свой хлеб Степан, отломил царь кусочек, попробовал да велел отнести всю краюху на кухню. Потом попробовал государь тот хлеб, что Василий принёс, и тоже велел его на кухню отнести. А как от Иванова хлеба кусочек откусил, сразу заулыбался.

— Вот этот хлеб – всем хлебам хлеб! Подайте мне его на царский стол, сам есть буду!

На следующий день снова отец сыновей позвал и отдал им новый приказ:

— Пусть ваши жёны соткут мне за одну ночь по ковру шёлковому. Хочу знать, которая из них лучшая мастерица.

Идёт Иван-царевич домой невесел, ниже плеч буйную голову повесил. Встречает его на крыльце лягушка-квакушка и спрашивает:

— Ква-ква, чем ты так, муж мой любимый, опечален? Или услышал от царя слово какое неласковое?

— Да как же мне печалиться? Приказал тебе мой батюшка к завтрашнему ковёр шёлковый соткать, – отвечает Иван-царевич.

— Ну, эта беда – не беда. Ложись-ка ты лучше спать, утро вечера мудренее!

Только муж уснул, как лягушка-квакушка о землю ударилась, сбросила с себя кожу лягушачью да обернулась красной девицей Василисой Прекрасной. Вышла она на крыльцо и закричала:

— Слуги мои верные! Сотките мне к завтрашнему дню ковёр шёлковый, да такой красивый, какого я и у батюшки родного не видела!

Проснулся Иван наутро, а перед ним уж ковёр шёлковый лежит, да такой расчудесный, что ни в сказке сказать, ни пером описать! Взял он его и во дворец понёс. А старшие братья уж давно на крыльце царском стоят, батюшку дожидаются. Взял царь ковёр, что старшая невестка соткала, рассмотрел внимательно и говорит слугам:

— Отнесите этот половик на заднее крыльцо, пусть челядь об него ноги вытирает.

Потом взял отец ковёр у среднего сына, поглядел на него и велел туда же отнести. Наконец, дошла очередь до Ивана-царевича. Развернул царь ковёр, что младший сын принёс, смотрит – насмотреться не может.

— Отнесите этот ковёр в палаты царские, да повесьте на стену – сам буду им любоваться, – приказал государь.

На следующий день снова отец сыновей позвал и отдал им новый приказ:

— Хочу теперь я на ваших жён поглядеть. Приезжайте завтра вместе с ними ко мне на пир.

Идёт Иван-царевич домой невесел, ниже плеч буйную голову повесил. Встречает его на крыльце лягушка-квакушка и спрашивает:

— Ква-ква, чем ты так, муж мой любимый, опечален? Или беда какая случилась?

— Да как же мне печалиться? Велел государь-батюшка, чтобы все сыновья завтра к нему на пир вместе с жёнами своими приезжали. Я-то к тебе привык уже. А как мне лягушку-квакушку людям честным показать? Засмеют же!

— Не горюй, свет мой ясный! Ложись-ка спать, утро вечера мудренее. А завтра один к царю на пир отправляйся, я позже прибуду. Как услышишь стук да гром, скажи гостям: «Вот моя лягушонка в коробчёнке едет!»

На следующий день пришли Степан да Василий во дворёц вместе с жёнами. И княжна, и боярыня в шелка да бархат одеты, щёчки румяные, губки алые, бровки соболиные – красавицы, да и только! А Иван-царевич один явился. Смеются над ним старшие братья:

— Ну и где же жена твоя? Может, в кармане у тебя сидит? И где же ты её нашёл? Чай, все болота исходил?

Вдруг раздался такой стук да гром, что весь дворец задрожал. Перепугались гости, а Иван-царевич и говорит:

— Не бойтесь, люди добрые. Это моя лягушонка в коробчёнке едет!

Остановилась у царского дворца золочёная карета шестью лошадьми запряженная. Открыли лакеи дверцы, и вышла из неё Василиса Прекрасная. Взял младший сын жену свою за руку да в палаты царские повёл. Смотрят гости на девицу-красавицу – налюбоваться не могут. Потом сели все за стол: едят, пьют да веселятся. А Василиса Прекрасная как отопьёт из стакана – остатки себе в левый рукав сольёт, как поест из тарелки – косточки в правый рукав себе положит. Увидели это княжна с боярыней, и давай сами так же делать. Тут заиграла музыка, пустились гости в пляс. Взял Иван-царевич жену свою за руку и тоже в круг повёл. Закружилась Василиса Прекрасная в танце, а потом махнула левой рукой – посреди зала озеро глубокое образовалось, взмахнула правой рукой – поплыли по озеру белые лебеди. Потом вышли княжна да боярыня плясать. Махнули они левыми руками – всех гостей забрызгали, махнули правыми – кости во все стороны разлетелись. Рассердился царь и прогнал их из дворца с позором.

А Иван-царевич тем временем улучшил минутку да домой побежал. Отыскал лягушачью шкуру и сжёг её. Вернулась жена его, глядь, а шкурка в печи догорает. Заплакала она горькими слезами:

— Что же ты наделал, муж мой любимый? Если бы подождал немножко, была бы я навечно твоей, а теперь прощай!

Ударилась Василиса Прекрасная о землю, обернулась белым лебедем и прочь улетела. Долго горевал Иван-царевич, да слезами горю не поможешь. Отправился он жену свою искать. Долго ли шёл, коротко ли, пока не повстречал на дороге старичка седенького.

— Здравствуй, дедушка, – говорит ему царский сын.

— Здравствуй, добрый молодец, – отвечает старичок. – Куда путь-дорогу держишь?

Рассказал ему Иван-царевич о своем горе.

— Ох, плохо ты сделал! Зачем же ты кожу лягушачью сжёг? Не ты её надел, не тебе и снимать было! Василиса Прекрасная умнее своего отца уродилась, рассердился он на неё за это и в лягушку на три года превратил. Вот как раз завтра срок тот истекал, закончилось бы отцовское проклятье, стала бы жена твоя снова девицей красной. А ты поспешил, колдовство нарушил.

— Как же мне теперь быть? Научи, добрый человек! Скажи, куда идти?

— Вот тебе, добрый молодец, клубочек. Куда он покатится, туда за ним и ступай.

Поблагодари Иван-царевич старичка, кинул клубочек и пошёл, куда он катится. Вдруг видит – бредёт по лесной чаще медведь.

— Дай-ка, – думает царевич, – подстрелю я зверя. Будет мне обед да шкура.

А медведь вдруг как заревёт человеческим голосом:

— Не убивай меня, добрый молодец, я тебе ещё пригожусь!

Пожалел Иван-царевич медведя, дальше за клубочком пошёл. Глядь, а над ним сокол кружит. Прицелился царский сын из лука, только выстрелить хотел, как взмолился сокол человеческим голосом:

— Не убивай меня, добрый молодец, я тебе ещё пригожусь!

Пожалел Иван-царевич птицу, дальше за клубочком пошёл. Видит: заяц навстречу ему бежит. Только прицелился, а косой ему и говорит:

— Не убивай меня, добрый молодец, я тебе ещё пригожусь!

Пожалел Иван-царевич и зайца, дальше за клубочком пошёл. Добрался он до синего моря. Видит: лежит на берегу щука, без воды помирает, рот разевает, а ничего не слышно. Наклонился к ней царский сын и услышал, как рыба человеческим голосом шепчет:

— Сжалься надо мной, добрый молодец, пусти меня в море!

Бросил Иван-царевич щуку в воду, а сам дальше за клубочком пошёл. Долго ли брёл, коротко ли, пока не увидел на окраине леса избушку на курьих ножках. Подошёл к ней царский сын да как закричит:

— Избушка-избушка, встань по-старому, как мать поставила: ко мне передом, а к лесу задом!

Повернулась избушка, как Иван-царевич велел, вошёл в неё добрый молодец, видит: лежит на печи Баба-яга, костяная нога.

— Зачем, гость незваный, ко мне пожаловал? – спрашивает старуха.

— Ты, бабушка, сначала накорми меня, напои, баньку натопи, а потом уж расспрашивай, – отвечает Иван-царевич.

Так Баба-яга и сделала: накормила гостя, напоила, баньку натопила. Рассказал ей тогда добрый молодец про своё горе. Выслушала старуха царского сына и говорит:

— Знаю я твою жену! Ох, уж она умница да красавица! Только попала она в царство к Кощею Бессмертному, мается теперь, бедняжка, в его замке. Отправляйся туда да освободи Василису Прекрасную! Только нелегко тебе будет злодея одолеть: смерть его на конце иглы, игла та в яйце, яйцо в утке, утка в зайце, заяц в сундуке, а сундук на высоком дубе висит. Дерево то Кощей Бессмертный пуще глаза своего бережёт!

Показала Баба-яга Ивану-царевичу дорогу к дубу да велела идти поскорее, не то поздно будет. Отправился добрый молодец в дорогу. Долго ли шёл, коротко ли, пока отыскал то дерево. Стоит он под ним и думает, как же ему сундук достать. Вдруг выходит из лесной чащи медведь. Обхватил косолапый дуб лапами своими сильными да выворотил его из земли прямо с корнем. Упал сундук с дерева и открылся. Выскочил из него заяц косой да во всю прыть бежать пустился. Тут откуда ни возьмись, другой заяц появился, в которого Иван-царевич стрелять не стал. Догнал он косого и давай трепать! Вылетела из зайца утка, поднялась высоко-высоко над морской гладью. Только хотела за морями-океанами скрыться, как налетел на неё сокол. Выронила утка яйцо, упало оно в пучину морскую. Увидел это царский сын, залился горькими слезами: не знает, как яйцо со дна моря достать. Вдруг подплывает к берегу щука, которую он от смерти спас, а в зубах у неё – яйцо, где Кощеева смерть спрятана. Разбил его Иван-царевич, достал иглу, отломил кончик, тут смерть Кощею и настала. А добрый молодец отправился в замок, освободил жену свою, и вернулись они в родное царство. Стали Иван-царевич с Василисой Прекрасной жить-поживать да добра наживать.

👍 Царевна-лягушка (вариант 2) 🐱

Сказки » Сказки народов мира » Русские народные сказки » Царевна-лягушка (вариант 2)

Порекомендовать к прочтению:

Страницы: 1 2

В некотором царстве, в некотором государстве жил да был царь с царицей; у него было три сына — все молодые, холостые, удальцы такие, что ни в сказке сказать, ни пером описать; младшего звали Иван-царевич.

Говорит однажды царь такое слово:
— Дети мои милые! Возьмите себе по стреле, натяните тугие луки и пустите стрелы в разные стороны; на чей двор стрела упадёт, там и сватайтесь.

Пустил стрелу старший брат — упала она на боярский двор, прямо против девичьего терема. Пустил средний брат — полетела к купцу на двор и остановилась у красного крыльца, а на том крыльце стояла душа-девица, дочь купеческая. Пустил младший брат — попала стрела в грязное болото, и подхватила её лягуша-квакуша.
Говорит Иван-царевич:
— Как мне за себя квакушу взять? Квакуша — неровня мне!
— Бери, — отвечает ему царь, — знать, судьба твоя такова.
Вот поженились царевичи: старший — на боярышне, средний — на купеческой дочери, а Иван-царевич — на лягуше-квакуше.
Призывает их царь и приказывает:
— Чтобы жёны ваши испекли мне к завтрему по мягкому белому хлебу!

Воротился Иван-царевич в свои палаты невесел, ниже плеч буйну голову повесил.
— Ква-ква, Иван-царевич! Почто так закручинился?- спрашивает его лягушка. – Аль услышал от отца своего слово неприятное?

— Как мне не кручиниться? Государь мой батюшка приказал тебе к завтрему изготовить мягкий белый хлеб!
— Не тужи, царевич! Ложись-ка спать-почивать: утро вечера мудренее!

Уложила лягуша царевича спать да сбросила с себя лягушечью кожу и обернулась душой-девицей, Василисою Премудрою, вышла на красное крыльцо и закричала громким голосом:
— Мамки-няньки! Собирайтесь, снаряжайтесь, приготовьте мягкий белый хлеб, каков ела я, кушала у родного моего батюшки.
Наутро проснулся Иван-царевич — у квакуши хлеб давно готов, и такой славный, что ни вздумать, ни взгадать, только в сказке сказать!

Изукрашен каравай разными хитростями, по бокам видны города царские и с заставами.

Благодарствовал царь на том хлебе Ивану-царевичу и тут, же отдал приказ трём своим сыновьям:
— Чтобы жёны ваши соткали мне за одну ночь по ковру.
Воротился Иван-царевич невесел, ниже плеч буйну голову повесил.
— Ква-ква, Иван-царевич! Почто закручинился? Аль услышал от отца своего слово неприятное?
— Как мне не кручиниться? Государь мой батюшка приказал за единую ночь соткать ему шёлковый ковёр.
— Не тужи, царевич! Ложись-ка спать-почивать: утро вечера мудренее.
Уложила его спать да сама сбросила лягушечью кожу и обернулась душой-девицей, Василисою Премудрою. Вышла она на красное крыльцо и закричала громким голосом:
— Мамки-няньки! Собирайтесь, снаряжайтесь, шёлковый ковёр ткать, чтоб таков был, на каком я сиживала у родного моего батюшки!
Как сказано, так и сделано.
Наутро проснулся Иван-царевич — у квакуши ковёр давно готов, и такой чудный, что ни вздумать, ни взгадать, разве в сказке сказать.
Изукрашен ковёр златом-серебром, хитрыми узорами.

Благодарствовал царь на том ковре Ивану-царевичу и тут же отдал новый приказ: чтобы все три царевича явились к нему на смотр вместе с жёнами. Опять воротился Иван-царевич невесел, ниже плеч буйну голову повесил.
— Ква-ква, Иван-царевич! Почто кручинишься? Аль от отца услыхал слово неприветливое?
— Как же мне не кручиниться? Государь мой батюшка велел, чтобы я с тобой на смотр приходил; как я тебя в люди покажу?
— Не тужи, царевич! Ступай один к царю в гости, а я вслед за тобой буду; как услышишь стук да гром, скажи: это моя лягушонка в коробчонке едет.

Вот старшие братья явились на смотр со своими жёнами, разодетыми, разубранными; стоят да над Иваном-царевичем смеются:
— Что же ты, брат, без жены пришёл? Хоть бы в платочке принёс! И где ты эдакую красавицу выискал? Чай, всё болото исходил!
Вдруг поднялся великий стук да гром — весь дворец затрясся.
Гости крепко напугались, повскакали со своих мест и не знают, что и делать, а Иван-царевич говорит:
— Не бойтесь, гости дорогие! Это моя лягушонка в коробчонке приехала!
Подлетела к царскому крыльцу золочёная коляска, в шесть лошадей запряжена, и вышла оттуда Василиса Премудрая — такая красавица, что ни вздумать, ни взгадать, только в сказке сказать!

Взяла Ивана-царевича за руку и повела за столы дубовые, за скатерти браные.
Стали гости есть-пить, веселиться. Василиса Премудрая испила из стакана да последки себе за левый рукав вылила; закусила лебедем да косточки за правый рукав спрятала.

Жёны старших царевичей увидали её хитрости, давай и себе то же делать. Пошла Василиса Премудрая танцевать с Иваном-царевичем, махнула левой рукой — сделалось озеро, махнула правой — и поплыли по воде белые лебеди.

Царь и гости диву дались!
А старшие невестки пошли танцевать, махнули левыми руками — гостей забрызгали, махнули правыми — костью царю прямо в глаз попали! Царь рассердился и прогнал их с глаз долой.

Страницы: 1 2

Поделитесь ссылкой на сказку с друзьями:

Поставить книжку к себе на полку
 Распечатать сказку

Читайте также сказки:


Ковер из сказки царевна лягушка рисунки детей. Русские народные сказки в иллюстрациях и. билибина. царевна-лягушка. Царевна-лягушка со стрелой

В старые годы у одного царя было три сына. Вот, когда сыновья стали на возрасте, царь собрал их и говорит:

Сынки, мои любезные, покуда я ещё не стар, мне охота бы вас женить, посмотреть на ваших деточек, на моих внучат.

Сыновья отцу отвечают:

Так что ж, батюшка, благослови. На ком тебе желательно нас женить?

Вот что, сынки, возьмите по стреле, выходите в чистое поле и стреляйте: куда стрелы упадут, там и судьба ваша.

Сыновья поклонились отцу, взяли по стреле, вышли в чистое поле, натянули луки и выстрелили.

У старшего сына стрела упала на боярский двор, подняла стрелу боярская дочь. У среднего сына упала стрела на широкий купеческий двор, подняла её купеческая дочь.

А у младшего сына, Ивана-царевича, стрела поднялась и улетела сам не знает куда. Вот он шёл, шёл, дошёл до болота, видит — сидит лягушка, подхватила его стрелу. Иван-царевич говорит ей:

Лягушка, лягушка, отдай мою стрелу. А лягушка ему отвечает:

Возьми меня замуж!

Что ты, как Я возьму себе в жёны лягушку?

Бери, знать, судьба твоя такая.

Закручинился Иван-царевич. Делать нечего, взял лягушку, принес домой. Царь сыграл три свадьбы: старшего сына женил на боярской дочери, среднего — на купеческой, а несчастного Ивана-царевича — на лягушке.

Вот царь позвал сыновей:

Хочу посмотреть, которая из ваших жён лучшая рукодельница. Пускай сошьют мне к завтрему по рубашке.

Сыновья поклонились отцу и пошли.

Иван-царевич приходит домой, сел и голову повесил. Лягушка, по полу скачет, спрашивает его:

Что, Иван-царевич, голову повесил? Или горе какое?

Батюшка, велел тебе к завтрему рубашку сшить. Лягушка отвечает:

Не тужи, Иван-царевич, ложись лучше спать, утро вечера мудренее.

Иван-царевич лег спать, а лягушка, прыгнула на крыльцо, сбросила с себя лягушечью кожу и обернулась Василисой Премудрой, такой красавицей, что и в сказке, не расскажешь.

Василиса Премудрая ударила в ладоши и крикнула:

Мамки, няньки, собирайтесь, снаряжайтесь! Сшейте мне к утру такую рубашку, какую видела я у моего родного батюшки.

Иван-царевич утром проснулся, лягушка, опять по полу скачет, а уж рубашка лежит на столе, завернута в полотенце. Обрадовался Иван-царевич, взял рубашку, понес к отцу. Царь в это время принимал дары от больших сыновей. Старший сын развернул рубашку, царь принял её и сказал:

Эту рубашку, в черной избе носить. Средний сын развернул рубашку, царь сказал:

В ней только, в баню ходить.

Иван-царевич развернул рубашку, изукрашенную златом-серебром, хитрыми узорами. Царь только взглянул:

Ну, вот это рубашка — в праздник её надевать. Пошли братья по домам — те двое — и судят между собой:

Нет, видно, мы напрасно смеялись над женой Ивана-царевича: она не лягушка, а какая-нибудь хитра… Царь опять позвал сыновей:

Пускай ваши жёны испекут мне к завтрему хлеб. Хочу узнать, которая лучше стряпает.

Иван-царевич голову повесил, пришёл домой. Лягушка, его спрашивает:

Что закручинился? Он отвечает:

Надо к завтрему испечь царю хлеб.

Не тужи, Иван-царевич, лучше ложись спать, утро вечера мудренеё.

А те невестки, сперва-то смеялись над лягушкой, а теперь послали одну бабушку-задворенку, посмотреть, как лягушка будет печь хлеб.

Лягушка хитра, она это смекнула. Замесила квашню; печь сверху разломала да прямо туда, в дыру, всю квашню и опрокинула. Бабушка-задворенка прибежала к царским невесткам; все рассказала, и те так же стали делать.

А лягушка прыгнула на крыльцо, обернулась Василисой Премудрой, ударила в ладоши:

Мамки, няньки, собирайтесь, снаряжайтесь! Испеките мне к утру мягкий белый хлеб, какой я у моего родного батюшки ела.

Иван-царевич утром проснулся, а уж на столе лежит хлеб, изукрашен разными хитростями: по бокам узоры печатные, сверху города с заставами.

Иван-царевич обрадовался, завернул хлеб в ширинку, понес к отцу. А царь в то время принимал хлебы от боль-ших сыновей. Их жены-то поспускали тесто в печь, как им бабушка-задворенка сказала, и вышла у них одна горелая грязь. Царь принял хлеб от старшего сына, посмотрел и отослал в людскую. Принял от среднего сына и туда же отослал. А как подал Иван-царевич, царь сказал:

Вот это хлеб, только, в праздник его есть. И приказал царь трем своим сыновьям, чтобы завтра явились к нему на пир вместе с жёнами.

Опять воротился Иван-царевич домой невесел, ниже плеч голову повесил. Лягушка, по полу скачет:

Ква, ква, Иван-царевич, что закручинился? Или услыхал от батюшки слово неприветливое?

Лягушка, лягушка, как мне не горевать! Батюшка наказал, чтобы я пришёл с тобой на пир, а как я, тебя людям покажу?

Лягушка отвечает:

Не тужи, Иван-царевич, иди на пир один, а я вслед за тобой буду. Как услышишь стук да гром, не пугайся. Спросят тебя, скажи: “Это моя лягушонка, в коробчонке едет”.

Иван-царевич и пошёл один. Вот старшие братья приехали с жёнами, разодетыми, разубранными, нарумяненными, насурьмленными. Стоят да над Иваном-царевичем смеются:

Что же ты без жены пришёл? Хоть бы в платочке её принес. Где ты такую красавицу выискал? Чай, все болота исходил.

Царь с сыновьями, с невестками, с гостями сели за столы дубовые, за скатерти браные — пировать. Вдруг поднялся стук да гром, весь дворец затрёсся. Гости напугались, повскакали с мест, а Иван-царевич говорит:

Не бойтесь, честные гости: это моя лягушонка, в коробчонке приехала.

Подлетела к царскому крыльцу золоченая карета о шести белых лошадях, и выходит оттуда Василиса Премудрая: на лазоревом платье — частые звезды, на голове — месяц ясный, такая красавица — ни вздумать, ни взгадать, только, в сказке сказать. Берёт она Ивана-царевича за руку и ведёт за столы дубовые, за скатерти браные.

Стали гости есть, пить, веселиться. Василиса Премудрая испила из стакана да последки себе за левый рукав вылила. Закусила лебедем да косточки, за правый рукав бросила.

Жёны больших-то царевичей увидали её хитрости и давай то же делать.

Попили, поели, настал черед плясать. Василиса Премудрая подхватила Ивана-царевича и пошла. Уж она плясала, плясала, вертелась, вертелась — всем на диво. Махнула левым рукавом — вдруг сделалось озеро, махнула правым рукавом — поплыли по озеру белые лебеди. Царь и гости диву дались.

А старшие невестки пошли плясать: махнули рукавом — только гостей забрызгали, махнули другим — только кости разлетелись, одна кость царю в глаз попала. Царь рассердился и прогнал обеих невесток.

В ту пору Иван-царевич отлучился потихоньку, побежал домой, нашёл там лягушечью кожу и бросил её в печь, сжёг на огне.

Василиса Премудрая возвращается домой, хватилась — нет лягушечьей кожи. Села она на лавку, запечалилась, приуныла и говорит Ивану-царевичу:

Ах, Иван-царевич, что же ты наделал! Если бы ты ещё только три дня подождал, я бы вечно твоей была. А теперь прощай. Ищи меня за тридевять земель, в тридесятом царстве, у Кощея Бессмертного…

Обернулась Василиса Премудрая серой кукушкой и улетела в окно. Иван-царевич поплакал, поплакал, поклонился на четыре стороны и пошёл куда глаза глядят — искать жену, Василису Премудрую. Шёл он близко ли, далёко ли, долго ли, коротко ли, сапоги проносил, кафтан истёр, шапчонку дождик иссёк. Попадается ему навстречу старый старичок.

Здравствуй, добрый молодец! Что ищешь, куда путь держишь?

Иван-царевич рассказал ему про своё несчастье. Старый старичок говорит ему:

Эх, Иван-царевич; зачем ты лягушечью кожу спалил? Не ты её надел, не тебе её было снимать. Василиса Премудрая хитрей, мудреней своего отца уродилась. Он за то осерчал на неё и велел ей три года быть лягушкой. Ну, делать нечего, вот тебе клубок: куда он покатится, туда и ты ступай за ним смело.

Иван-царевич поблагодарил старого старичка и пошёл за клубочком. Клубок катится, он за ним идет. В чистом поле попадается ему медведь. Иван-царевич нацелился, хочет убить зверя. А медведь говорит ему человеческим голосом:

Не бей меня, Иван царевич, когда-нибудь тебе пригожусь.

Иван-царевич пожалел медведя, не стал его стрелять, пошёл дальше. Глядь, летит над ним селезень. Он нацелился, а селезень говорит ему человеческим голосом:

Не бей меня, Иван-царевич! Я тебе пригожусь, Он пожалел селезня и пошёл дальше. Бежит косой заяц. Иван-царевич опять спохватился, хочет в него стрелять, а заяц говорит человеческим голосом:

Не убивай меня, Иван-царевич, я тебе пригожусь. Пожалел он зайца, пошёл дальше. Подходит к синему морю и видит — на берегу, на песке, лежит щука, едва дышит и говорит ему:

Зачем, добрый молодец, ко мне пожаловал? — говорит ему Баба-яга. — Дело пытаешь или от дела лытаешь?

Иван-царевич ей отвечает:

Ах ты, старая хрычовка, ты бы меня прежде напоила, накормила, в бане выпарила, тогда бы и спрашивала.

Баба-яга его в бане выпарила, напоила, накормила, в постель уложила, и Иван-царевич рассказал ей, что ищет свою жену, Василису Премудрую.

Знаю, знаю, — говорит ему Баба-яга, — твоя жена теперь у Кощея Бессмертного. Трудно её будет достать, нелегко с Кощеем сладить: его смерть на конце иглы, та игла в яйце, яйцо в утке, утка в зайце, тот заяц сидит в каменном сундуке, а сундук стоит на высоком дубу, и тот дуб Кощей Бессмертный, как свой глаз, бережёт.

Иван-царевич у Бабы-яги переночевал, и наутро она ему указала, где растет высокий дуб. Долго ли, коротко ли, дошёл туда Иван-царевич, видит — стоит, шумит высокий дуб, на нем казённый сундук, а достать его трудно.

Вдруг, откуда ни взялся, прибежал медведь и выворотил дуб с корнем. Сундук упал и разбился. Из сундука выскочил заяц — и наутек во всю прыть. А за ним другой заяц гонится, нагнал и в клочки.разорвал. А из зайца вылетела утка, поднялась высоко, под самое небо. Глядь, на неё селезень кинулся, как ударит её — утка яйцо выронила, упало яйцо в синее море.

Тут Иван-царевич залился горькими слезами — где же в море яйцо найти! Вдруг подплывает к берегу щука и держит яйцо в зубах. Иван-царевич разбил яйцо, достал иголку и давай у неё конец ломать. Он ломает, а Кощей Бессмертный бьется, мечется. Сколько ни бился, ни метался Кощей, сломал Иван-царевич у иглы конец, пришлось Кощею помереть.

Иван-царевич пошёл в Кощеевы палаты белокаменные. Выбежала к нему Василиса Премудрая, поцеловала его в сахарные уста. Иван-царевич с Василисой Премудрой воротились домой и жили долго и счастливо до глубокой старости.

Очень нравится читателям прежде всего из-за главной героини и волшебной куколки, которая во всём ей помогала. Особенно привлекает их путешествие Василисы к Бабе-яге и описание её владений.

Василиса видится русской красавицей с длинной русой косой, голубыми глазами, румяной, приветливой. На ней зелёный сарафан, украшенный затейливой вышивкой, в кармане заветная куколка, а в руках какое-нибудь рукоделие. Но девушка хороша не только лицом: она трудолюбива, терпелива, уважает старших. К тому же она и рукодельница: соткала такое тонкое полотно, что его можно в иголку вдевать, и никто, кроме неё, из этого полотна рубашек сшить не может… Значит, не только за красоту её так прозвали.

Мачеха и её дочери невзлюбили Василису. Она красивее их и к ней постоянно сватаются женихи, а на мачехиных дочек никто внимания не обращает. Василиса легко справляется с любой работой, и она идёт ей только на пользу. Она смиренно принимает всё, что ей ни поручают, не перечит ни в чём. Вот это-то и выводит из себя завистливых женщин.

По тексту: «…мачеха и сёстры завидовали её красоте, мучили её всевозможными работами, чтоб она от трудов похудела, а от ветру и солнца почернела, — совсем житья не было!»

Анализ сказки «Иван крестьянский сын и Чудо-юдо»

Художник Митя Рыжиков

Анализ сказки принято начинать с традиционной беседы по читательскому восприятию: что понравилось и запомнилось, о чём сказка?

Вспомним главных героев сказки «Иван крестьянский сын и Чудо-юдо»: Иван, братья, Чудо-юдо.

Как думаете почему, если братьев трое, в названии упомянут только один, только у него есть имя?

Лишь один из братьев сражался с Чудом-юдом, поэтому он и назван в заглавии.

И имя есть у него одного не случайно. В далёкие времена имя нужно было заслужить каким-то поступком, и дети до определённого времени имён не имели, только по достижении возраста 11-12 лет для них устраивались испытания, в которых каждый мог проявить себя. Вот тогда они и получали имена. В сказке мы, вероятно, находим отражение этого древнего обычая. Старшие братья ничем особенным себя не проявили, поэтому и остаются безымянными…

Герой сказки помимо имени имеет ещё и прозвание — крестьянский сын. И прозвание это звучит почти как отчество. Ведь раньше так и представлялись: Иван, Петров сын, или Андрей, Сергеев сын и т.д. Отсюда, кстати, и появились потом фамилии. Иван назван крестьянским сыном — значит, важно, что он из крестьян.

Предания — устный рассказ о прошлом. События, о которых в них повествуется, имеют достоверный характер или выдаются за достоверные. Предания, очевидно, возникали из рассказов свидетелей или участников событий. Их рассказы, много раз передававшиеся из уст в уста, постепенно превращались в предания, освобождались от личных оценок, пристрастий, становились более объективными. Но естественно, что в процессе своего бытования предания нередко отходили от достоверности и включали в себя и известную долю вымысла, который не имел ни фантастического характера, как в сказке , ни религиозного, как в легенде. Этот жанр в славянских языках имеет следующие названия: в русском и болгарском — предание, в сербском — предања, в польском —
podania.

В преданиях можно выделить две основные тематические группы: предания исторические и топонимические. В первых рассказывается о событиях и лицах, оставивших след в памяти народной, во вторых — об основании городов, происхождении названий поселений, мест, рек.

Сказка «Мотылёк»

Мотылёк вздумал жениться. Естественно, ему хотелось взять за себя хорошенький цветочек.

Он посмотрел вокруг: цветки сидели на своих стебельках тихо, как и подобает ещё не просватанным барышням. Но выбрать было ужасно трудно, так много их тут росло.

Мотыльку надоело раздумывать, и он порхнул к полевой ромашке. Французы зовут её Маргаритой и уверяют, что она умеет ворожить, и она вправду умеет ворожить. Влюблённые берут её и обрывают лепесток за лепестком, приговаривая: «Любит? Не любит?» — или что-либо в этом духе. Каждый спрашивает на родном языке. Вот и мотылёк тоже обратился к ромашке, но обрывать лепестков не стал, а перецеловал их, считая, что всегда лучше брать лаской.

Вот послушайте-ка!

За городом, у дороги, стояла дача. Вы, верно, видели её? Перед ней ещё небольшой садик, обнесённый крашеною деревянною решёткой.

Неподалёку от дачи, у самой канавы, росла в мягкой зелёной траве ромашка. Солнечные лучи грели и ласкали её наравне с роскошными цветами, которые цвели на клумбах перед дачей, и наша ромашка росла не по дням, а по часам. В одно прекрасное утро она распустилась совсем — жёлтое, круглое, как солнышко, сердечко её было окружено сиянием ослепительно-белых мелких лучей-лепестков. Ромашку ничуть не заботило, что она такой бедненький, простенький цветочек, которого никто не видит и не замечает в густой траве; нет, она была довольна всем, жадно тянулась к солнцу, любовалась им и слушала, как поёт где-то высоко-высоко в небе жаворонок.

Ромашка была так весела и счастлива, точно сегодня было воскресенье, а на самом-то деле был всего только понедельник; пока все дети смирно сидели на школьных скамейках и учились у своих наставников, наша ромашка тоже смирно сидела на своём стебельке и училась у ясного солнышка и у всей окружающей природы, училась познавать благость божью.

СПб.: Экспедиция заготовления государственных бумаг, 1901. 12 с. с ил. Обложка и иллюстрации выполнены в технике хромолитографии. В цветной иллюстрированной издательской обложке. 32,5х25,5 см. Серия «Сказки». Суперклассика!

Конечно, у Билибина были предшественники и прежде всего Елена Дмитриевна Поленова (1850-1898). Но Иван Яковлевич все же пошел по собственному пути. Иллюстрации он на первых порах делал не по заказу, а, можно сказать, для себя. Но получилось так, что ими заинтересовалась Экспедиция заготовления государственных бумаг. Лучшая русская типография, основанная в 1818 году, печатала банкноты, кредитные билеты и прочую официальную продукцию, нуждавшуюся в специальных средствах защиты от подделки. Вопросы себестоимости и экономической целесообразности ее не занимали. Экспедицию щедро финансировало государство, нужды в средствах она не испытывала. Но люди, которые руководили Экспедицией заготовления государственных бумаг, — ее управляющий — князь, но и известный ученый, академик Борис Борисович Голицын (1862-1916), инженер и изобретатель Георгий Николаевич Скамони (1835-1907), устали от однообразия официальной продукции. Билибин делает иллюстрации к «Сказке об Иване-царевиче, Жар-птице и о Сером волке», к «Царевне-лягушке», к «Перышку Финиста Ясна-Сокола», к «Василисе Прекрасной».

Все это были акварели. Но в Экспедиции заготовления государственных бумаг их решили воспроизводить хромолитографией. На дворе стоял ХХ век, и в полиграфии уже утвердилось господство фотомеханических способов репродуцирования, а Экспедиция будто бы возрождала стародавние репродукционные процессы. Свои акварели Билибин показал в 1900 году на второй выставке «Мира искусства». Художник вроде бы пересматривает свои взгляды на сообщество, которое и Илья Ефимович Репин, и выдающийся критик Владимир Васильевич Стасов (1824-1906) трактовали как упадническое, декадентское. Слово «декадентство», происходящее от латинского decadentia, что значит «упадок», прилипло к новому художественному направлению.

Любопытно, что В.В. Стасов в своем критическом разборе выставки «Мира искусства» противопоставил Билибина остальным ее участникам — «декадентам», проведя параллели между этим художником и передвижником Сергеем Васильевичем Малютиным (1859-1937). «Не так давно, в 1898 году, — писал Стасов, — Малютин выставил около десятка иллюстраций к пушкинской сказке “Царь Салтан” и к поэме “Руслан и Людмила”… На нынешней выставке нет никаких иллюстраций г-на Малютина, но зато есть несколько превосходных подобных же иллюстраций г-на Билибина — 10 картинок к сказкам “Царевна-лягушка”, “Перышко Финиста…” и к присказке:

Жил-был царь,

У царя был двор,

На дворе был кол,

На колу мочало,

Не начать ли сказку сначала?

Это все явления очень приятные и замечательные. Народный дух в творчестве новых наших художников еще не погиб! Напротив!». Акварель с царем, ковыряющим в носу, была репродуцирована Экспедицией заготовления государственных бумаг в особой технике — альграфии — плоской печати с алюминиевых пластин. Оттиски приложили к петербургскому журналу «Печатное искусство», пользовавшемуся большим авторитетом среди полиграфистов, но, к сожалению, выходившему недолго. О Билибине заговорили, подчеркивая своеобычие и оригинальность его таланта.

Знакомство с художниками мамонтовского кружка Е. Поленовой и С. Малютиным, с картинами В. Васнецова, помогло Билибину найти свою тему. Он, будучи членом кружка «Мир искусства» становится приверженцем национально-романтического направления. А началось все с выставки московских художников в 1899 году в Петербурге, на которой И. Билибин увидел картину В. Васнецова «Богатыри». Воспитанный в петербургской среде, далекой от увлечений национальным прошлым, художник неожиданно проявил интерес к русской старине, сказке, народному искусству. Летом этого же года Билибин уезжает в деревню Егны Тверской губернии, чтобы самому увидеть дремучие леса, прозрачные речки, деревянные избушки, услышать сказки и песни. В воображении оживают картины с выставки Виктора Васнецова. Художник Иван Билибин начинает иллюстрировать русские народные сказки из сборника Афанасьева. И осенью того же года Экспедиция заготовления государственных бумаг начала выпускать серию сказок с билибинскими рисунками.

В течение 4-х лет Иван Билибин проиллюстрировал семь сказок: «Сестрица Аленушка и братец Иванушка», «Белая уточка», «Царевна-лягушка», «Марья Моревна», «Сказка об Иване-царевиче, Жар-птице и о сером волке», «Перышко Финиста Ясна-Сокола», «Василиса Прекрасная». Издания сказок относятся к типу небольших по объему крупноформатных книжек-тетрадей. С самого начала книги Билибина отличались узорностью рисунка, яркой декоративностью. Художник создавал не отдельные иллюстрации, он стремился к ансамблю: рисовал обложку, иллюстрации, орнаментальные украшения, шрифт – все стилизовал под старинную рукопись. Названия сказок исполнены славянской вязью. Чтобы прочесть, надо вглядеться в затейливый рисунок букв. Как и многие графики, Билибин работал над декоративным шрифтом. Он хорошо знал шрифты разных эпох, особенно древнерусские устав и полуустав. Ко всем шести книгам Билибин рисует одинаковую обложку, на которой располагает русские сказочные персонажи: трех богатырей, птицу Сирин, Жар-птицу, Серого волка, Змея-Горыныча, избушку Бабы-Яги. И все-таки видно, что эта старина стилизована под современность. Все страничные иллюстрации окружены орнаментальными рамками, как деревенские окна резными наличниками. Они не только декоративны, но и имеют содержание, продолжающее основную иллюстрацию.

В сказке «Василиса Прекрасная» иллюстрацию с Красным всадником (солнышко) окружают цветы, а Черного всадника (ночь) – мифические птицы с человеческими головами. Иллюстрацию с избушкой Бабы-Яги окружает рамка с поганками (а что еще может быть рядом с Бабой-Ягой?). Но самым главным для Билибина была атмосфера русской старины, эпоса, сказки. Из подлинных орнаментов, деталей он создавал полуреальный-полуфантастический мир. Орнамент был излюбленным мотивом древнерусских мастеров и главной особенностью тогдашнего искусства. Это вышивки скатертей, полотенец, раскрашенная деревянная и глиняная посуда, дома с резными наличниками и причелинами. В иллюстрациях Билибин использовал зарисовки крестьянских построек, утвари, одежды, выполненные в деревне Егны. Билибин проявил себя художником книги, он не ограничивался выполнением отдельных иллюстраций, а стремился к цельности. Почувствовав специфику книжной графики, он подчеркивает плоскость контурной линией и однотонной акварельной раскраской. Систематические занятия рисунком под руководством Ильи Репина и знакомство с журналом и обществом «Мир искусства» способствовали росту мастерства и общей культуры Билибина. Решающее значение для художника имела экспедиция по Вологодской и Архангельской губерниям по заданию этнографического отдела общества «Мир искусства». Билибин познакомился с народным искусством Севера, увидел воочию старинные церкви, избы, утварь в доме, старинные наряды, вышивки. Соприкосновение с первоисточником художественной национальной культуры заставило художника практически переоценить свои ранние произведения. Отныне он будет предельно точен в изображении архитектуры, костюма, быта. Из поездки по Северу Билибин привез много рисунков, фотографий, коллекцию образцов народного искусства. Документальное обоснование каждой подробности становится неизменным творческим принципом художника. Увлечение Билибина старинным русским искусством получило отражение в иллюстрациях к пушкинским сказкам, которые он создал после поездки по Северу в 1905–1908 гг. Работе над сказками предшествовало создание декораций и костюмов к операм Римского-Корсакова «Сказка о золотом петушке» и «Сказка о царе Салтане» А.С. Пушкина. Особого блеска и выдумки достигает Билибин в своих иллюстрациях к сказкам А.С. Пушкина.

Роскошные царские палаты сплошь покрыты узорами, росписью, украшениями. Здесь орнамент настолько обильно покрывает пол, потолок, стены, одежду царя и бояр, что все превращается в некое зыбкое видение, существующее в особом иллюзорном мире и готовое вот-вот исчезнуть. «Сказка о золотом петушке» наиболее удалась художнику. Билибин объединил сатирическое содержание сказки с русским лубком в единое целое. Прекрасные четыре иллюстрации и разворот полностью рассказывают нам содержание сказки. Вспомним лубок, в котором был целый рассказ в картинке. Огромный успех имели пушкинские сказки. Русский музей Александра III купил иллюстрации к «Сказке о царе Салтане», а весь иллюстрированный цикл «Сказки о золотом петушке» приобрела Третьяковская галерея.

Еще немного о Билибине:

Всем известно, что наиболее последовательно приемы древнерусского и народного искусства использовал едва ли не самый известный дореволюционный иллюстратор сказок — И.Я. Билибин. В 1904-1905 годах он выполнил иллюстрации к «Сказке о царе Салтане». К работе над ними художник приступил под свежим впечатлением от поездок на русский Север, откуда он привез коллекцию народного костюма и утвари, зарисовки и фотоснимки памятников деревянного зодчества. «Сказка о царе Салтане» с ее картинами древнерусского быта, ориентированная, как и другие пушкинские сказки, на реалии XVII века, дала богатую пищу фантазии Билибина, позволила ему продемонстрировать со всей щедростью и блеском знание «этого очаровательного сказочного времени в отношении народного художественного творчества» н. В иллюстрациях М.В. Нестерова тоже присутствует XVII век, но там он лишь объект изображения. Билибину же допетровская Русь предоставила не только материал и темы, но и подсказала формы их воплощения. Орнамент запечатленных мастером древнерусских одежд и строений переходит в орнаментальный строй контурных, расцвеченных акварелью рисунков. Вслед за «Сказкой о царе Салтане» Билибин проиллюстрировал «Сказку о золотом петушке» (1906-1907, 1910). В первом случае он передал светлую лирику, с мягким юмором воссоздал колоритные фигуры персонажей, в прихотливом узоре рисунка отразил плясовой ритм самой жизнерадостной и праздничной из сказок Пушкина. Во втором — лирика сменяется иронией, юмор — сатирой, разнообразие и красочность картин уступают место графическому лаконизму, в условном мире действуют лишенные индивидуальности марионетки, судьба которых предопределена. С усилением в творчестве Билибина сатирических тенденций связано его обращение к приемам лубка. Традиции народных картинок яснее, чем прежде, обнаружились в рисунке для обложки революционного «сатирического журнала «Жупел», где впервые у художника возник образ царя Дадона (1905). В иллюстрациях к «Сказке о золотом петушке» влияние лубка еще заметнее: Билибин переносит в них целые композиционно-графические схемы народной гравюры XVII-XVIII веков, но, по его собственному выражению, «облагораживает», лубок, поправляя рисунок по законам профессионального искусства. Композиция, обычно окаймленная снизу цепочкой холмов, а сверху гирляндой облаков или горизонтальными линиями, обозначающими небо, развертывается парал¬лельно плоскости листа. Крупные фигуры предстают в величавых застывших позах. Расчленение пространства на планы и объединение различных точек зрения позволяют сохранить плоскостность. Цвет становится условнее, исчезает освещение, большую роль приобретает незакрашенная поверхность бумаги. Обе сказки Пушкина с билибинскими иллюстрациями изданы Экспедицией заготовления государственных бумаг в виде одинаковых книжек-альбомов с набором текста в три столбца. Но только во второй графику удалось добиться ансамблевости. Раскрашенные рисунки хорошо сочетаются с черно-белыми украшениями и шрифтом. Горизонтали, проходящие через все листы, подчеркивают формат книги, композиционным и смысловым центром которой является разворотный фриз — шествие Дадонова войска, восходящий к известному лубку «Славное побоище Александра Македонского с царем Пором Индийским». Комический эффект достигается здесь контрастом торжественности и пышности процессии с тупым равнодушием и ничтожностью ее участников, в их числе самого Дадона, чей маленький уродливый профиль виден в окне громоздкой золоченой колымаги с трехглавым орлом на дверце. Выразительна завершающая книгу заключенная в круг концовка: петушок наносит смертельный удар в голову царя, с которой срывается корона. В годы первой русской революции и столыпинской акции «Сказка о золотом петушке» воспринималась как едкий памфлет на самодержавие. Не случайно одновременно с Билибиным она привлекла Римского-Корсакова: в то время как художник создавал иллюстрации, композитор создавал свою последнюю оперу, при сценическом воплощении которой их пути сошлись. В конце 1909 года, через год после смерти Римского-Корсакова, «Золотой петушок» был поставлен в Оперном театре С.И. Зимина в оформлении Билибина и в Большом театре в оформлении Константина Коровина. Соревноваться с прославленным декоратором, редкий колористический дар которого, динамичность живописи словно предназначались для зрительного воплощения музыкальных картин, Билибину с его статикой графических композиций было трудно. И тем не менее билибинские декорации в большей мере соответствовали идейному содержанию оперы. В то время как Коровин, по его признанию, «красотой» хотел убить грубую тенденцию, Билибин, развенчивая откровенной лубочностью своих декораций величие Дадонова царства и романтическую таинственность владений Шемаханской царицы, создает среду для развития сатирического действия. Сохранилось несколько иллюстраций и виньеток Билибина к «Сказке о рыбаке и рыбке» (1908-1911), которую также предполагала выпустить Экспедиция заготовления государственных бумаг. Только в послереволюционные годы Билибин вернулся к своему замыслу. Он не ограничиивается жанровыми сценами перебранки старухи со стариком и дополняет их выразительными картинами природы: море то лазурное и ласковое, то кипящее и гневное, лес, словно стонущий под порывами бури, весьма своеобразно и чутко аккомпанируют пушкинскому повествованию. В работах Билибина заметна рационалистичность, и тем не менее благодаря щедрой выдумке, графической виртуозности и декоративному дару художника они остаются одними из лучших иллюстраций к сказкам Пушкина. От Билибина берет начало определенная традиция в изобразительной пушкиниане, можно привести немало примеров прямого заимствования. Достаточно красноречивый — популярные в свое время иллюстрации Н.А. Богатова, с которыми издательство Е. Коноваловой и К° в 1910-е годы выпустило сказки отдельными книжками. До Билибина к «Сказке о золотом петушке» обратился его постоянный сателлит Б.В. Зворыкин. Несамостоятелен график и в этой работе: он подражает в ней первым билибинским книжкам. Еще больше подражания Билибину в его иллюстрациях 1915 года к «Сказке о медведихе» 17 и в иллюстрациях к сборнику сказок Пушкина, выполненных наряду с иллюстрациями к «Борису Годунову» для парижского издательства «Н. Piazza» в 1920 году. Несколько раньше Билибина, в начале 1900-х годов, над сказками Пушкина работал Д.Н. Бартрам (изданы И.Д. Сытиным отдельными книжками и сборником в 1904 году), соприкоснувшийся в какой-то мере с билибинским стилем. Однако большее влияние оказал на художника Малютин. Бартрам умело использовал его живописно-графические приемы, но, в отличие от Малютина и Билибина, не проникся народным духом пушкинских сказок, их светлой лирикой, жизнерадостным юмором и создал лишь внешне эффектные, с налётом символической загадочности иллюстрации. Напоминающие византийские росписи акварели Р.М. Браиловской к «Сказке о мертвой царевне», «лубочные» акварели М.И. Яковлева к «Сказке о царе Салтане» и ксилографии И.К. Лебедева к пяти сказкам, хотя и свободны от подражаний Билибину, близки его иллюстрациям своей стилизованностью. Но, идя по пути Билибина, эти художники перешагнули ту грань, на которой он остановился: Пушкин для них — только повод к созданию «стильных» рисунков. Не прошла бесследно и работа Билибина над сценическим воплощением сказки. Его влияния не избежал даже такой самобытный художник, как Н.С. Гончарова, оформившая оперу-балет «Золотой петушок», поставленную в 1914 году М.М. Фокиным на музыку Римского-Корсакова. Декорации Гончаровой восходят к билибинским и характером планировки сцены, и цветовым строем, и даже рисунком дворца Дадона. Однако художник нового поколения, она по-иному, чем мастера «Мира искусства» и их эпигоны, подходит к изобразительному фольклору, не «облагораживает» его, а пытается сохранить наивную непосредственность примитива, заостряя, утрируя в свободных красочных пятнах, динамичных сдвигах форм живописную броскость вывески и подноса.

В некотором царстве, в некотором государстве жил да был царь с царицей; у них было три сына, удальцы такие, что ни в сказке сказать, ни пером описать. Младшего звали Иван-царевич. Как стали сыновья на возрасте, собрал их царь и говорит:
— Вот что, сынки, пора вам жениться, возьмите каждый по стреле, выходите в чистое поле, натяните тугие луки и стреляйте в разные стороны. Куда чья стрела упадет, там и ищите себе жену.

Стрела старшего брата упала на боярский двор, подняла ее боярская дочь и подала царевичу. Стрела среднего брата полетела на широкий купеческий двор, подала ему стрелу молодая дочь купеческая. Пустил свою стрелу младший брат — улетела стрела никто не знает куда. Вот он шел-шел, дошел до грязного болота и видит, сидит на кочке лягушка-квакушка и его стрелу держит.

Воротился Иван-царевич к отцу и говорит ему:
— Что мне делать? Нельзя же мне лягушку за себя взять! Век жить — не поле перейти. Лягушка не ровня мне.
— Бери! — отвечает ему царь. — Знать, судьба твоя такая.

Вот поженились царевичи: старший на боярышне, средний на купеческой дочери, а Иван-царевич на лягушке-квакушке. Много ли, мало ли времени проходит, призывает их царь и приказывает:
— А ну-ка, которая из невесток хозяйничает лучше всех. Чтобы жены ваши испекли мне к завтрему по мягкому белому хлебу.
Воротился Иван-царевич невесел, ниже плеч буйну голову повесил.
— Ква-ква, Иван-царевич! Что закручинился? — спрашивает его лягушка.- Аль услышал от отца своего слово неприветливое?
— Как мне не кручиниться? Государь мой батюшка приказал тебе к завтрему изготовить мягкий белый хлеб.
— Не тужи, царевич, не горюй! Ложись-ка спать-почивать, утро вечера мудренее!

Уложила царевича спать да сбросила с себя лягушечью кожу и обернулась девицей-красавицей, Василисой Премудрою, вышла на красное крыльцо, ударила в ладоши и закричала громким голосом:
— Мамки, няньки! Собирайтесь, снаряжайтесь, испеките мне к утру мягкий белый хлеб, какой по праздникам едала я у моего родного батюшки.
Наутро проснулся Иван-царевич, у квакушки хлеб давно готов — пышный, румяный и такой красоты, что ни вздумать, ни взгадать, только в сказке сказать! Изукрашен хлеб разными хитростями, выведены сверху города и с заставами. Иван-царевич обрадовался, завернул хлеб в полотенце и понес к отцу. Принесли свои хлебы и другие сыновья.

Царь сперва принял хлеб от старшего сына, посмотрел-посмотрел и отослал на кухню. Принял от среднего сына и отослал туда же. Подал свой хлеб Иван-царевич, а царь и говорит:

— Вот это хлеб, так хлеб, его только в праздник есть! — и приказал подать его к царскому столу.

После того царь сказал сыновьям:
— Хочу теперь посмотреть, которая из невесток лучше всех рукодельничает. Чтобы жены ваши соткали мне за единую ночь по ковру.
Воротился домой Иван-царевич невесел, опять ниже плеч буйну голову повесил.
— Ква-ква, Иван-царевич! Что закручинился? Аль царю-батюшке мой хлеб не по нраву пришелся, аль услышал от него слово жесткое, неприветливое?
— Как мне не кручиниться, как не печалиться? Государь мой батюшка за хлеб велел благодарить, да еще приказал тебе за единую только ночь соткать ему шелковый ковер.
— Не тужи, царевич, не горюй! Ложись-ка спать, сам увидишь, что утро вечера мудренее!

Уложила его спать, а сама сбросила лягушечью кожу и обернулась девицей-красавицей, Василисою Премудрой, вышла на красное крыльцо, ударила в ладоши и закричала громким голосом:
— Мамки, няньки! Собирайтесь, снаряжайтесь шелковый ковер ткать -чтоб таков был, на каком сиживала я у моего родного батюшки!
Наутро проснулся Иван-царевич, лягушка по полу скачет, а ковер у нее давно готов — и такой чудный, что ни вздумать, ни взгадать, только в сказке сказать! Изукрашен ковер златом-серебром, вышито на нем все царство, с городами и деревнями, с горами и лесами, с реками и озерами. Обрадовался Иван-царевич, взял ковер и понес к отцу. В это время принесли ковры и другие сыновья.

Старший царевич протянул свой ковер, царь велел принять его, посмотрел и сказал:
— Благодарствуй, пригодится у порога постелить!
Тут подал свой ковер средний царевич. Царь принять повелел, потрогал его и сказал:
— Об этот ковер хорошо ноги вытирать!
Как развернул свой ковер Иван-царевич, все так и ахнули. Царь сам принял его, загляделся, а потом приказ отдал:
— Постелить этот ковер перед моим царским троном!

И приказал царь своим сыновьям, чтобы завтра же явились к нему на пир вместе со своими женами. Опять воротился Иван-царевич невесел, ниже плеч буйну голову повесил.
— Ква-ква, Иван-царевич! Что закручинился? Али от отца услыхал слово неприветливое?
— Как мне не кручиниться? Государь мой батюшка велел, чтобы я с тобой к нему на пир приходил. Как я тебя в люди покажу!
— Не тужи, царевич! Ступай один к царю, а я вслед за тобой буду, как услышишь стук да гром — скажи: «Это моя лягушонка в коробчонке едет!»
Вот старшие братья явились к царю со своими женами, разодетыми, разубранными, стоят да над Иваном-царевичем смеются:
— Что ж ты без жены пришел? Хоть бы в платочке ее принес! И где ты такую красавицу выискал? Чай все болота исходил?
Вдруг поднялся великий стук да гром — весь дворец затрясся. Гости испугались, повскакивали с мест, а Иван-царевич говорит:
— Не бойтесь, честные гости! Это моя лягушонка в коробчонке приехала.

Подлетела к царскому крыльцу золоченая карета, в шесть лошадей запряжена, и вышла оттуда Василиса Премудрая -такая красавица, что ни вздумать, ни взгадать, только в сказке сказать. Взяла Ивана-царевича за руку и повела за столы дубовые, за скатерти браные.
Стали гости есть-пить, веселиться. Василиса Премудрая испила из стакана да последки себе за левый рукав вылила, закусила лебедем да косточки за правый рукав спрятала. Жены старших царевичей увидали ее хитрости и давай то же делать. Попили-поели, пришел черед плясать. Василиса Премудрая подхватила Ивана-царевича и в пляс пошла. Махнула левым рукавом — сделалось озеро, махнула правым и поплыли по воде белые лебеди. Царь и гости диву дались. А старшие невестки пошли плясать, махнули левыми рукавами — гостей забрызгали, махнули правыми — кость царю прямо в глаз попала! Царь рассердился да и прогнал их.

Тем временем Иван-царевич улучил минуточку, побежал домой, нашел лягушечью кожу и спалил ее на большом огне. Приезжает Василиса Премудрая, хватилась — нет лягушечьей кожи, приуныла, запечалилась.
— Ох, Иван-царевич! Что же ты наделал? Если б ты немножко подождал, я бы навечно твоей стала, а теперь прощай! Ищи меня за тридевять земель, в тридесятом царстве — у Кощея Бессмертного.

Обернулась белой лебедью и улетела в окно.
Иван-царевич горько заплакал, потом собрался, простился с отцом, с матерью и пошел куда глаза глядят. Шел он близко ли, далеко ли, долго ли, коротко ли — попадается ему навстречу старый старичок.
— Здравствуй, — говорит, -добрый молодец! Чего ищешь, куда путь держишь? Царевич рассказал ему свое несчастье.

Эх, Иван-царевич! Зачем ты лягушечью кожу спалил? Не ты ее надел, не тебе и снимать было! Василиса Премудрая хитрей, мудреней своего отца уродилась. Он за то осерчал на нее и велел три года лягушкою быть. Ну да я тебе помогу. Вот тебе клубок, куда он покатится — ступай за ним смело.

Иван-царевич поблагодарил старика и пошел за клубочком. Идет чистым полем, попадается ему медведь. Нацелился в зверя Иван-царевич, а медведь и говорит человечьим голосом:
— Не бей меня, Иван-царевич! Когда-нибудь пригожусь тебе.
Идет он дальше, глядь, а над ним летит селезень. Царевич прицелился из лука, хотел было его застрелить, как вдруг говорит селезень человечьим голосом:
— Не бей меня, Иван-царевич! Я тебе когда-нибудь пригожусь.
Пожалел он его и пошел дальше. Бежит косой заяц. Царевич опять за лук, стал целиться, азаяц сказал ему человечьим голосом:
— Не бей меня, Иван-царевич! Я тебе сам пригожусь.
Пожалел его царевич и пошел дальше — к синему морю, видит — на песке лежит, издыхает щука.

— Ах, Иван-царевич,- сказала щука, — сжалься надо мною, пусти меня в море. Он бросил ее в море и пошел берегом.
Долго ли, коротко ли — прикатился клубочек к маленькой избушке.
На самом берегу стоит избушка на курьих ножках, кругом себя поворачивается. Говорит Иван-царевич:
— Избушка, избушка! Стань по-старому, как мать поставила, — ко мне передом, а к морю задом.
Избушка повернулась. Царевич взошел в нее и видит: на печи, на девятом кирпичи лежит Баба-яга.
— Зачем, добрый молодец, ко мне пожаловал?
— Ты бы прежде меня, дорожного человека, накормила-напоила, в бане выпарила, да тогда бы и спрашивала.
Баба-яга накормила его, напоила, выпарила в бане. Тогда царевич рассказал ей, что ищет свою жену — Василису Премудрую.
— А, знаю! — сказала Баба-яга, -Она теперь у Кощея Бессмертного. Трудно ее достать, нелегко с Кощеем сладить. Ну уж так и быть, скажу я тебе, где спрятана смерть Кощеева. Смерть его на конце иглы, та игла в яйце, то яйцо в утке, та утка в зайце, тот заяц в сундуке, а сундук стоит на высоком дубу и тот дуб Кощей, как свой глаз, бережет.

Указала Баба-яга, где растет этот дуб. Иван-царевич дошел до него и не знает, что ему делать, как сундук достать. Он и так и эдак пробовал его раскачать, нет, не подается дуб.
Вдруг откуда ни возьмись прибежал медведь и выворотил дерево с корнем, сундук упал и разбился вдребезги. Из сундука выскочил заяц и во всю прыть бежать пустился.
Глядь — а за ним уж другой заяц гонится, нагнал, ухватил и в клочки разорвал.
Тут вылетела из зайца утка и поднялась высоко-высоко. А за ней селезень кинулся, как ударит ее, так из утки яйцо выпало прямо в синее море. Иван-царевич при такой беде сел на берегу и залился горькими слезами.

Вдруг подплывает к берегу щука и в зубах яйцо держит. Взял он то яйцо и пошел к Кощееву жилищу. Кощей, как увидел яйцо у него в руках, так весь и затрясся. А Иван-царевич зачал яйцо с руки на руку перекидывать. Он кидает, а Кощей-то бьется, мечется. Но сколько ни бился Кощей, сколько ни метался во все стороны, а когда разбил Иван-царевич яйцо, достал из него иглу, да отломил кончик, так и пришлось Кощею помереть. Тогда Иван-царевич пошел в Кощеевы палаты, взял Василису Премудрую и воротился с ней домой в свое государство.

Царь на радостях устроил пир на весь мир. После того они жили вместе и долго и счастливо.

С Новым годом!)

План сказки «Царевна лягушка» — Kratkoe.com

Автор J.G. На чтение 3 мин. Обновлено

Составить план сказки «Царевна лягушка» можно используя предложенные варианты.

План «Царевна лягушка»

1.Царский наказ сыновьям
2. Удачный выбор старших братьев.
3. Лягушка в невестах у Ивана-царевича.
4. Задание для жен от царя
5. Соткали ковры
6. Это моя лягушонка в коробчонке едет
7. Василиса Премудрая
8. Иван спалил лягушачую кожу
9. Старый старичек
10. Не бей меня Иван Царевич
11. Баба Яга разказывает как убить Кощея
12. Смерть Кощея

План сказки «Царевна лягушка»

1) Наказ царя сыновьями о женитьбе
2) Сватовство сыновей
3) Встреча Ивана-Царевича лягушкой
4) Первый приказ царя невесткам
5) Второй приказ соткать ковры
6) Третий приказ явиться на пир
7) Иван царевич и «старый старичок»
8)Встреча Ивана-Царевича с медведем, зайцем, селезнем, щукой
9)Иван-Царевич и Баба Яга
10)Заключение

План русской народной сказки «Царевна лягушка»

1. Выстрел на удачу.

2. Сватовство царевичей.

3. Первое задание царя для невесток- испечь каравой хлеба.

4. Второе задание царя для невесток — выткать ковер.

5. Царь приглашает невесток на пир.

6. Царевич сжигает лягушачью шкуру.

7. Царевич отправился на поиски жены.

8. Смерть Кащея.

9. Освобождение царевны из плена Кащея.

 «Царевна лягушка» детальный план

  1. Три царских сына в поисках суженой пустили три стрелы. Стрелы двух старших братьев упали на боярский и купеческий дворы, а стрела младшего — в болото.
  2. В результате старший женился на боярской дочери, средний — на купеческой, а младшему досталась лягушка.
  3. Приказал царь свои невесткам: испечь хлеб, выткать ковер и приехать на смотрины. Если с первыми приказаниями лягушка справилась, превратившись ночью в Василису Премудрую, то касательно третьего приказания, опечалился Иван-царевич, не знает, как он людям свою квакушку покажет.
  4. Но лягушка превратилась опять в Василису Премудрую и приехала на пир к царю.
  5. Иван-царевич улучил минуточку и сжег лягушачью кожу.
  6. Оказалось, девица была заколдована Кощеем Бессмертным и не могла раньше срока лягушачью шкуру сбросить. Поэтому улетела она в окно белым лебедем
  7. Пошел Иван-царевич искать свою жену. По пути встретил медведя, селезня, зайца и рыбу. Никого не стал убивать, каждый из них пообещали, что в нужный момент пригодятся ему.
  8. Встреча с Бабой-ягой.
  9. Иван с помощью медведя, селезня, зайца и щуки вызволил Василису Премудрую от Кощея.

    План сказки «Царевна лягушка»

1. Наказ царя сыновьям о сватовстве.

2. Сватовство царевичей.

3. Встреча Ивана-царевича с лягушкой.

4. Испытание невесток:

а) испечь каравай хлеба;
б) выткать ковёр за ночь;
в) приехать на царский пир.

5. Пир у царя.

6. Встреча Ивана-царевича со старичком.

7. Встречи Ивана-царевича с медведем, зайцем, селезнем, щукой.

8. Иван-царевич у Бабы-Яги.

9. Иван-царевич у Кощеева дуба.

10. Счастливое завершение сказки.

пасхальных яиц Аладдина, о которых вы не подозревали, были спрятаны в Моане

Возьмите немного попкорна и приготовьтесь поудобнее, потому что Disney только что выпустил видео, в котором описываются все отсылки к Аладдину , которые все мы пропустили в Моана , который дебютировал в кинотеатрах в прошлом году. Ноябрь. Для протокола, с момента выпуска Aladdin прошло почти 25 лет, если вы можете в это поверить. Подать пригоршню попкорна ко рту .

Если вы выросли на фильмах Диснея, то, вероятно, знаете о некоторых пасхальных яйцах, спрятанных в классических фильмах.В большинстве случаев персонаж или объект создают эпизодическую роль там, где им не место, хотя некоторые из них даже более загадочны. Например, в Beauty & the Beast Морис и Фелипе натыкаются на вывеску в лесу, указывающую на «Анахайм» (дом Диснейленда) и «Валенсию» (дом многих художников Диснея). Да, чтобы поймать это, нужно уделить достаточно пристального внимания.

Актриса Аулии Кравальо рассказывает поясняющий пасхальные яйца Моана . Они включают в себя камею волшебной лампы Аладдина (которая также появляется в Принцесса и лягушка ) и его ковер-самолет (который также появляется в Принцесса и лягушка и Горбун из Нотр-Дама ) вместе с два скрытых изображения режиссеров Моаны, Рона Клементса и Джона Маскера, в различных частях фильма.

Итак, какая именно связь между Moana и Aladdin ? Оказывается, ими обоими руководила одна и та же команда. «Кстати об Аладдине, вы, ребята, знали, что его сняли те же ребята, которые сняли Моану?» — спрашивает Кравальо во время видеоклипа.

Все, что мы можем сказать, это то, что не Google «Пасхальные яйца Диснея» после просмотра этого видео на Моана , если вы не готовы упасть в огромную очаровательную кроличью нору из мультфильма.Это как раз та странная штука, которая вдохновляет человека отказаться от своих планов на вечер пятницы, чтобы всю ночь смотреть фильмы Диснея. На самом деле, это звучит довольно забавно. Итак, Google на ваш страх и риск.

Теория поклонников связывает «Аладдина» с «Принцессой и лягушкой»

Слушать теории фанатов Диснея всегда весело и увлекательно, особенно потому, что Дисней часто оставляет так много пасхальных яиц и отсылок к другим фильмам и сюжетным линиям в своих фильмах. Одни из лучших фильмов, соединяющих некоторые из этих сюжетных линий, — это их анимационные фильмы, и теперь, похоже, у нас есть новая теория фанатов, которая связывает Аладдин с Принцесса и лягушка.

Предоставлено: Disney

Связано: Disney Broadway «Аладдин», как сообщается, поступает в Disney +

Фильм Walt Disney Animations Studios, Princess and the Frog содержит различные пасхальные яйца, многие из которых являются отсылками к Aladdin . Первый из них — во вступительной части, когда мы видим волшебный ковер в городе. Второй — когда мама Оди поет «Dig a Little Deeper», и это то, что мы собираемся обсудить сегодня.

Предоставлено: Disney

Связано: Теория фанатов: связаны ли Геракл и Ариэль?

Фанат Disney Nilla_Puff отправился на Reddit, чтобы обсудить возможную теорию, которая могла бы интересным образом связать персонажей обоих фильмов.

Уже были теории о принце Навине, происходящем от Аладдина и Жасмин. Но что, если Джини тоже прибыла в Новый Орлеан незадолго до начала истории Тианы? Представьте себе историю: появляется Джинн и влюбляется.У него и безымянной женщины есть дочь, рожденная с некоторыми магическими способностями, но не джинном. Они живут вместе, пока ребенок, ставший уже взрослым, не уйдет из дома, чтобы начать новую жизнь. По мере того, как она стареет, она находит свой путь в Байу, чтобы стать мамой Оди.

Подумайте об этом — и она, и Джини могут изменять форму вещей, использовать вспышки разноцветного дыма и создавать потрясающие танцевальные номера. Вы даже можете (во время песни Dig немного глубже) увидеть лампу из оригинального Аладдина — а как еще мама Оди могла ее заполучить?

Как вы думаете?

Аладдин — ссылка на «Принцессу и лягушку»? из DisneyTheories

Кредит: Disney

Эту теорию было интересно читать, потому что, как упоминалось в сообщении, типичные теории, связывающие эти два фильма, имеют дело с персонажами, которые являются потомками других, но Джин никогда не участвует.

По теме: Теория фанатов «Frozen 2»: Эльза мертва ?!

Считаю ли я, что эта теория правдоподобна? Это может быть. Когда дело доходит до фанатских теорий, существует множество серых зон, но автор этой теории интуитивно связывает некоторые способности Джинна с мамой Оди.

Верно и то, что у мамы Оди есть нечто, похожее на лампу Джини, что может означать, что между двумя персонажами есть отношения. Кроме того, из игрового фильма мы действительно увидели, что Джинн способна влюбиться, так что, возможно, это случилось и в другом случае.

Предоставлено: Disney

. Если бы это было правдой, это означало бы, что Аладдин, Жасмин, Навин и Тиана были связаны магическими силами Джинна, но также может похвастаться вопросом о том, кто мать мамы Оди?

При всем этом, конечно, эта теория — просто забавная идея фанатов, а не та, которая была подтверждена или признана Disney.

Как вы думаете? Может ли эта теория быть правдоподобной?

Царевна-лягушка — Иван и царевна на ковре-самолете

A.Куркин: Лягушка
Принцесса — Иван и принцесса на ковре-самолете

Художник: Александр Михайлович Куркин
1916 —
Национальность: Русский
Год работы: 1980
Размер изображения: .000 на .000 дюймов
Общий размер: .000 на .000 дюймов
Средний :


Одна из самых популярных сказок, изображенных в
Русский Палехский стиль живописи — Царевна-лягушка .История начинается с того, что Иван-царевич и два его брата должны найти невесту, выпустив стрелу в воздух. Его братья стрелы
возвращается любовными дамами, но стрелу Иванса возвращает заколдованная лягушка. Царь приказывает каждой невесте сшить ему рубашку, испечь ему буханку хлеба и танцевать для него. Иван отчаивается, потому что его
«Царевна-лягушка» с этими задачами не справится. Но каждую ночь лягушка сбрасывает с себя шкуру и превращается в красивую девушку, завоевывая благосклонность царя — после этого она снова превращается в
лягушка.Однажды ночью Иван рвет лягушачью шкуру, надеясь, что царевна; больше никогда не станет лягушкой. В результате она вынуждена навсегда покинуть Ивана. Спустя годы он находит хижину, в которой
живет старушка, которая показывает ему, как вернуть принцессу. Иван и принцесса воссоединяются и вместе улетают на ковре-самолете.

Эта картина впервые появилась на
Марка MIPS® Mint для Маршалловых островов «Принцесса-лягушка», выпуск от 28 апреля 2002 г.

Изображение © 1980 Unicover Corporation.Все права защищены.
США и международные законы об авторском праве. Вы не можете воспроизводить, распространять, передавать или иным образом использовать Художественное произведение каким-либо образом. Изображения произведений искусства могут быть помечены водяными знаками и / или
с цифровыми водяными знаками. Любая продажа физического оригинала , но не , не включает и не передает Авторские права или любые права, содержащиеся в авторских правах.

Наши
Инвентарный номер:
Продано

Как купить Оригинал
Произведение:

Если вы хотите купить оригинальные произведения искусства, есть несколько удобных способов:

  • Оригинальные произведения искусства могут быть отправлены только по адресам в пределах
    Соединенные Штаты.
  • Используйте Галерея произведений искусства : просто нажмите «Повесить в галерее», чтобы увидеть интересующие фотографии. Это помещает изображение в вашу личную галерею произведений искусства, где вы можете
    просмотреть или удалить его. Когда вы закончите развешивать произведение искусства в своей личной галерее произведений искусства, Перейдите в свою личную галерею произведений искусства и выберите
    возможность связаться с нами или сделать заказ оттуда.
  • Чтобы связаться с нами напрямую по поводу работы автора
    Телефон, запишите артикул и наберите 1-307-771-3276.
  • Удовлетворение гарантировано . Каждое оригинальное произведение искусства, предлагаемое Wind River Studios, гарантированно удовлетворит ваше
    самые высокие ожидания. Мы гарантируем, что это подлинный оригинал указанного художника и в точности соответствует описанию. Если вы покупаете произведение искусства и по какой-либо причине вас не устраивает, просто
    верните произведение искусства в течение 30 дней с момента получения. Мы с радостью отправим вам возврат стоимости покупки.


    Red Carpet Princess Tiana Disneybound Outfit за меньшие деньги!

    Поделиться — это забота!

    Когда у меня была возможность вместе продемонстрировать наряд принцессы Тианы в Disneybound на красной ковровой дорожке для Ralph Breaks The Internet, я знал, что собираюсь приложить все усилия.Поскольку я большой фанат Диснея, я ни за что не собиралась представлять одну из двух моих лучших принцесс Диснея (моя любимая Жасмин).

    Но самой большой моей проблемой была попытка создать наряд Тианы в Disneybound для красной ковровой дорожки, не нарушивший бюджет. Итак, я взял на себя задачу и направился в Amazon.

    Платье принцессы Тианы с красной ковровой дорожки Disneybound

    Платье было самой сложной частью. В моем собственном гардеробе было несколько вещей, которые идеально подошли бы к наряду Тианы в Диснейленде, когда носили его по городу.Но для красной ковровой дорожки «Ральф ломает Интернет» у меня не было ничего особенного. Я сделал простой поиск на Amazon по запросу «зеленое платье шалфея» и наткнулся на эту красоту. Это было кружево, прекрасная зеленая принцесса Тиана, и на нем был пояс!

    Помогло и то, что платье было доставлено Prime, и оно стоило меньше 25 долларов. Совет: когда вы получите платье, используйте пояс как бант для волос. Я завязал его себе в волосы, а затем сделал забавный начес спереди, запихивая свои натуральные волосы под бант.

    Обувь принцессы Тианы с красной ковровой дорожки Disneybound

    Теперь очевидный вариант для наряда Тианы в Диснейленде — это золотая обувь. Я решил поднять его до туфель из розового золота, потому что я думаю, что более мягкий цвет намного лучше сочетается с индивидуальностью Тианы. Кроме того, у меня в шкафу уже была туфля из розового золота с открытым носком. Ха! Я нашел похожую пару на Amazon, и они стоили всего 25 долларов!

    Кошелек принцессы Тианы с красной ковровой дорожки Disneybound

    Кошелек — это то место, где вы можете так весело провести время с вашей красной ковровой дорожкой Princess Tiana Disneybound.Вы можете найти сумочку или клатч на тему супер-милой лягушки или сделать то, что сделал я, и использовать кошелек, чтобы отдать дань уважения амфибиям и другим животным из Нового Орлеана. У меня в шкафу был кошелек из искусственной змеиной кожи, но я нашла (и хотела) эту удивительную сумочку на Amazon. Мне нравится, что он так хорошо сочетается с каблуками из розового золота.

    Было так весело одеться на ночь в образе Тианы! Я получила так много комплиментов по поводу моего наряда принцессы Тианы в Disneybound на красной ковровой дорожке, и мне нравится, что весь наряд можно воссоздать менее чем за 75 долларов.

    Вот прямые ссылки на все товары:

    Платье принцессы Тианы Disneybound — https://amzn.to/2RNL2ws

    Туфли Princess Tiana Disneybound Rose Gold — https://amzn.to/2PRwT3K

    Кошелек принцессы Тианы Disneybound — https://amzn.to/2PRJDro

    Если бы вы могли Disneybound на красной ковровой дорожке, какую принцессу Диснея вы бы выбрали?

    Принцесса и лягушка (2009) — Бруно Кампос в роли принца Навина

    Тиана

    :

    [стоя на балконе, она видит звезду желаний; вздыхает]

    Не могу поверить, что делаю это.

    [смотрит]

    Тиана

    :

    арендовать… Пожалуйста пожалуйста.

    [смотрит вниз и видит лягушку, сидящую на балконе]

    Тиана

    :

    О, очень забавно.И что теперь? Полагаю, ты хочешь поцелуя?

    Принц навин

    :

    Поцеловать было бы хорошо, да?

    [Тиана кричит и возвращается в комнату Шарлотты]

    Принц навин

    :

    прости, прости, прости.Я не хотел тебя напугать.

    [видит, что Тиана собирается запустить в него мягкие игрушки]

    Принц навин

    :

    Подожди, подожди, подожди, подожди.

    [Тиана начинает кидать в него мягкие игрушки]

    Принц навин

    :

    Знаешь, у тебя очень сильная рука, принцесса.Подождите, пожалуйста! Положите обезьяну.

    Тиана

    :

    [кидает в него чучело обезьяны и поднимает книгу]

    Не подходи, или я… Больной…

    Принц навин

    :

    Пожалуйста пожалуйста.

    [запрыгивает на стол]

    Принц навин

    :

    , позвольте представиться: я принц Навин

    [Тиана давит его]

    Принц навин

    :

    … Мальдонии.

    Тиана

    :

    Принц? Но я ничего не желал … Погодите, если вы принц, тогда КТО это вальсировал с Лоттой на танцполе?

    Принц навин

    :

    Единственное, что я знаю, это то, что сейчас я принц, очаровательный и красивый, режущий коврик, а следующее, что я знаю

    [спотыкается о ноги]

    Принц навин

    :

    … Я спотыкаюсь об этом.

    [указывает на свои ноги, и Тиана снова поднимает книгу]

    Принц навин

    :

    Подожди подожди.

    [замечает название книги]

    Принц навин

    :

    Погодите, я знаю эту историю! Лягушонок Принто!

    Тиана

    :

    [передает книгу Навину]

    Принц-лягушка?

    Принц навин

    :

    Да, моя мать заставляла слуг читать мне это каждую ночь.

    [начинает перелистывать между двумя последними страницами книги]

    Принц навин

    :

    Да-да, это именно тот ответ! Ты должен меня поцеловать!

    Тиана

    :

    Прошу прощения?

    Принц навин

    :

    Я гарантирую, вам понравится.Всем женщинам нравится поцелуй принца Навина. Пойдем, морщимся.

    [его горло выпячивается, а затем возвращается в нормальное состояние]

    Принц навин

    :

    Это ново.

    Тиана

    :

    Слушай, извини. Я очень хочу вам помочь, но я НЕ целую лягушек.

    Принц навин

    :

    Но на балконе, спросите вы меня.

    Тиана

    :

    Я не ожидал, что ты ответишь!

    Принц навин

    :

    О, но ты должен поцеловать меня.Послушайте, помимо того, что я невероятно красив, я происхожу из сказочно богатой семьи. Конечно, я могу предложить вам награду или желание, которое, возможно, смогу исполнить?

    Тиана

    :

    [неохотно]

    Всего один поцелуй?

    Принц навин

    :

    Только один.Если вы не попросите большего.

    [облизывает губы; они наклоняются, чтобы поцеловаться, но Тиана переворачивается в последнюю секунду, — вздыхает Навин]

    Тиана

    :

    Хорошо, хорошо.Соберись, Тиана.

    [она быстро оборачивается и целует Навина, который разочарованно вздыхает, осознав, что он все еще лягушка, затем смотрит вниз, задыхается от ужаса и заговаривает мальдонский язык]

    Тиана

    :

    [смотрит на стол]

    Ну, ты не выглядишь иначе.Но как вы туда попали? И как я попал сюда, во все это …

    [смотрит на стол]

    Тиана

    :

    Ну, ты не выглядишь иначе.Но как вы туда попали? И как я попал сюда, во все это …

    [видит, что у нее перепончатые руки. Она смотрит в зеркало, видит, что она лягушка, и кричит]

    «Принцесса и лягушка» впервые познакомили чернокожих девушек с королевской семьей Диснея — The Undefeated

    .

    Элизабет Дампье жила в сказке.Это было 15 ноября 2009 года, 10-летний мальчик из Миссисипи шел по красной дорожке на мировой премьере мюзикла Уолта Диснея « Принцесса и лягушка» .

    Пятиклассник обошел сотни девочек, чтобы получить концерт, озвучивающий юную Тиану, первую мультипликационную принцессу афроамериканца Диснея. Эта роль станет синонимом удостоенной премии «Тони» актрисы и певицы Аники Нони Роуз, сыгравшей старую версию Тианы. Помимо Aladdin (1992), Pocahontas (1995) и Mulan (1998), цветных персонажей не было нигде в ванильных мирах Белоснежки, Золушки, Авроры, Ариэль и Белль.Чтобы отметить давно назревший момент, Дом, построенный мышью, открыл для публики свои студии в Бербанке, Калифорния, для специального показа, впервые после показа классической Fantasia в 1940 году.

    Спустя десять лет после премьеры 2009 года Дампир, которой сейчас 20, все еще удивляется, что она была частью переломного момента.

    Актрисы Брианна Брукс (слева) и Элизабет Дампьер (справа) присутствуют на мировой премьере диснеевского фильма «Принцесса и лягушка » в Walt Disney Studios, ноябрь.15 августа 2009 года в Бербанке, Калифорния.

    Фото Дэвида Ливингстона / Getty Images

    «Мне не терпелось вернуться домой и рассказать всем о премьере», — вспоминает бывший ребенок-актер, который теперь ведет блог о красоте и моде. «Все [стояли] и аплодировали на протяжении всего титров. Это был потрясающий опыт, но я не осознавал, что [мы] на самом деле творили историю. Честно говоря, я не осознавал этого, пока не вышел фильм ».

    49-й анимационный фильм Уолта Диснея, основанный на рассказе братьев Гримм The Frog Prince , был широко выпущен в декабре.11 августа 2009 года, на фоне оглушительного шума. Принцесса и лягушка был не только первым нарисованным от руки фильмом студии за пять лет после того, как Дисней уволил большинство своих традиционных аниматоров перед тем, как перейти на компьютерную графику, но и первый анимационный фильм после наступления 1946 года Песня юга ( стереотипный дядя Ремус эпохи Реконструкции и черная помощь существовали только для того, чтобы принести счастье белой семье, живущей на плантации в Джорджии), чтобы показать афроамериканского персонажа.

    Режиссер Дисней Рон Клементс и Джон Маскер, «Принцесса и лягушка» разворачивается в негритянской общине 1920-х годов в Новом Орлеане.Тиана, бедная, но целеустремленная молодая женщина, мечтает открыть собственный ресторан и подать своему опоздавшему, фирменное блюдо любимого отца. Вскоре амбициозная официантка встречает говорящую лягушку по имени Навин (Бруно Кампос), которая утверждает, что является принцем из вымышленной страны Мальдония. Он был проклят злодейским колдуном-вуду доктором Фасилье, которого с бархатным апломбом сыграл ветеран-актер Кит Дэвид ( Гаргульи , Тодд Макфарлейн Спаун , Кен Бернс Война , Гринлиф ). жирный рецепт быстрого питания звучит как стихотворение Лэнгстона Хьюза.

    Наряду с возвратными музыкальными номерами Диснея, Аника Нони Роуз (Принцесса Тиана) была главной причиной успеха фильма. Здесь Тиана видна с принцем Навином (голос: Бруно Кампос).

    Walt Disney Co. / courtesy Everett Collection

    «Я бы никогда не поцеловал лягушку. — раздражается Тиана.

    Но, конечно, знает. Именно тогда старая сказка переворачивается с ног на голову, когда Тиана превращается в лягушку. Время имеет существенное значение, поскольку пара спешит перевернуть Доктора.Злые чары Фасилье, женитесь и живите долго и счастливо. С саундтреком к фильму «Ревущие 20-е годы джаза», написанным обладателем «Грэмми» и «Оскар» Рэнди Ньюманом, сочным вокалом доктора Джона и множеством талантливых вокалистов во главе с Опрой Уинфри, Джоном Гудманом, Дженифер Льюис и Терренсом Ховардом Фильм заработал 267 миллионов долларов по всему миру и получил три номинации на премию Оскар, в том числе две за песни Ньюмана.

    Наряду со своими музыкальными номерами Disney, Роза стала главной причиной успеха фильма.Уроженец Блумфилда, Коннектикут, победил таких, как Алисия Киз, Дженнифер Хадсон и Тайра Бэнкс, чтобы выиграть новаторскую роль. Для многих она оказалась откровением.

    «Аника уже давно занимается крупными проектами», — сказал Майкл-Леон Вули, голос любимца фанатов Луи Аллигатора, выступая из своей квартиры в Нью-Йорке, где у него есть статуя стадной рептилии, трубящей в трубку, на вершине его рояля. .

    «Аника всегда умела выдерживать давление. Она была ведущей в фильме « Кэролайн, или Смена », за который в 2004 году получила премию «Тони».«Она принесла много грации, достоинства и юмора принцессе Тиане, которая стала таким знаковым персонажем».

    Фильм оказал огромное влияние на детей, особенно черных девочек, которые наконец увидели себя принцессами Диснея.

    Walt Disney Co. / courtesy Everett Collection

    Вули познакомился с Роуз на съемках оскароносного фильма 2006 года « Девушки мечты» . Двумя годами позже пара снова окажется вместе в студии Disney в Лос-Анджелесе, чтобы записать захватывающий номер Princess «When We’re Human».”

    «Это был отличный день, — вспоминал Вули. — Я знал, что это отличное число, потому что Рэнди Ньюман писал музыку. Я помню, как я, Аника и Бруно [Кампос] были вместе в студии, чтобы записать «When We’re Human». Когда вы работаете с таким уровнем таланта, вы должны принести отличную игру. Не думаю, что говорил накануне. Вот как я отдохнул голосом! »

    Критик Роджер Эберт похвалил фильм, восхищаясь «любовно нарисованной от руки анимацией ведущего аниматора Марка Хенна, которая движется в человеческом темпе, а не в гонке с необычной плавностью».Я просто буду стоять здесь и позволяю этому окунуться в меня ».

    Но проект не обошелся без недоброжелателей. Для начала, Тиана большую часть фильма проводит как лягушка. Неоднозначный в расовом отношении принц Навин вызвал споры о том, готов ли Дисней к черному принцу. Некоторые писатели возражали против того факта, что история происходит в эпоху расовой сегрегации Джима Кроу, в то время, когда межрасовые браки были запрещены.

    В эссе 2010 года, опубликованном в журнале Journal of African American Studies , педагог Сарита Маккой Грегори резюмировала амбивалентность некоторых наблюдателей: «Попытку Диснея сделать черноту видимой и человечной следует рассматривать против ее цели сохранения белизны в фильме.Еда и джаз разделяют бремя метафор для дальтонизма и чернокожего человечества, оставляя зрителей с чувством выполненного долга, потому что они вышли за рамки расы, приняв Тиану как принцессу ».

    Слева направо: Питер Дель Вечо, Марлон Уэст, Брюс В. Смит, Квенжане Уоллис, Дженифер Льюис, Аника Нони Роуз, Майкл-Леон Вули, Рэнди Ньюман, Роб Эдвардс, Рон Клементс и Кит Дэвид посещают Академию праздников Принцесса и лягушка 10-я годовщина в Театре Сэмюэля Голдвина, сентябрь.5 в Беверли-Хиллз, Калифорния.

    Фото Тимоти Норриса / Getty Images

    Критика не помешала огромному влиянию фильма на детей, особенно на черных девочек, которые наконец увидели себя принцессами Диснея. «Тот факт, что она была первой черной принцессой, означал для меня, что она будет, как бы, влиять на других детей», — сказал один ребенок во время премьеры, освещенной в сегменте NPR 2009 года. «Мне нравится, что принцесса была черной», — воскликнул другой.

    Вули может подтвердить наследие фильма. «Я сужу большой певческий конкурс здесь, в Лос-Анджелесе», — сказал он. «В конкурсе участвовало несколько чернокожих девушек в возрасте от 16 до 18 лет, которые были потрясающими. Когда я сказал им, что я Луи Аллигатор, все они отреагировали одинаково … Они расплакались. И мне это нравится ».

    Во время показа 10-летнего юбилея «Принцесса и лягушка » в сентябре в Театре Сэмюэля Голдвина Академии кинематографических искусств и наук в Беверли-Хиллз, актеры и съемочная группа вновь встретились, чтобы задать вопросы.Организованное самопровозглашенной «суперфанаткой», актрисой Кувенжане Уоллис (ей было 6 лет, когда фильм вышел на экраны!), Мероприятие стало празднованием непреходящего охвата фильма.

    На сцене рядом с актерами и режиссерами сидели продюсер Питер Дель Вечо, руководитель отдела спецэффектов Марлон Уэст, курирующий аниматор Брюс В. Смит и сценарист Роб Эдвардс. «Вы хотите болеть за нее», — сказал Эдвардс об универсальной привлекательности волевой Тианы. Роуз сдерживала слезы, объясняя аудитории свою ответственность, взяв на себя такую ​​важную роль.

    «Я ни разу не почувствовала:« Боже мой, я не могу поверить, что должна делать все это », — сказала она о бесчисленных прослушиваниях и ранних утренних полетах на самолетах, которые ей пришлось пережить, чтобы получить роль. «Я ни разу не почувствовал, что я был не там, где должен был быть. Я ни разу не почувствовал, что эта девушка — не я ».

    Но «Принцесса и лягушка» чуть не сорвались с провального старта. Когда в начале 2007 года Дисней просочился в некоторые концепции из фильма, это сразу же вызвало негативную реакцию. Среди претензий было оригинальное имя главной героини, Мэдди, которое для многих афроамериканцев было слишком близко к оскорбительному термину «мамочка».Поклонники и средства массовой информации также возражали против первоначального занятия Тианы служанкой в ​​богатой белой семье.

    Со времени выпуска Принцесса и лягушка в 2009 году многое изменилось. Более чем когда-либо киностудии признают важность предоставления женщинам и цветным людям возможности рассказывать свои истории.

    Walt Disney Co. / courtesy Everett Collection

    Режиссерская команда Клементса и Маскера работала над такими огромными фильмами, как Русалочка (1989), Аладдин (1992), Геркулес (1997) и , позже, Моана (2016).Два белых ветеринара по анимации поняли, что The Princess and the Frog нуждается в кадре праздничной черной культуры и нюансов. Ключевой выбор Уинфри на роль матери Тианы, Юдоры в сентябре 2008 года, дал толчок.

    Затем режиссеры пригласили Смита, создателя анимационного сериала Disney Channel The Proud Family , чтобы помочь с анимацией персонажей и озвучкой. Эдвардс, ветеран телевидения и сценарист, чьи работы включают A Different World , In Living Color , Roc , The Fresh Prince of Bel-Air , и фильм Диснея Treasure Planet , также сыграл важную роль в создании фильма. придание столь необходимой аутентичности.Оба сыграли свою роль в создании безошибочных черных оттенков, контуров и вокальных интонаций каждого персонажа, от их диалогов до напыщенных выступлений в бродвейском стиле.

    Персонаж Роуз заразительно выставляет напоказ пронзительный «Почти здесь». Дэвид впитывает всю грозную забаву из баснословной песни «Friends on the Other Side». Почти неузнаваемый Льюис доставляет топающую ногами радость с нотками евангелия в песне «Dig a Little Deeper». А Вули и компания радуются песне «When We’re Human», которая стала неизгладимым дополнением к сборнику песен Диснея.

    Конечным результатом стал коммерческий и художественный триумф, несмотря на все недостатки. Принцесса и лягушка так же укоренились в ландшафте поп-культуры, как Бэмби , Кто подставил кролика Роджера , История игрушек или Холодное сердце . Например, британский веб-сайт Play Like Mum проанализировал 20-летнюю историю имен младенцев и обнаружил, что Тиана является вторым по популярности именем в стиле Диснея в Соединенном Королевстве, сразу после Эльзы из Frozen .

    В августе Disney объявила, что принцесса Тиана и принц Навин являются частью новых наборов кукол Midnight Masquerade princess and prince (по цене 200 долларов), что является еще одним дополнением к длинному списку товаров The Princess and the Frog . В этот Хэллоуин не было недостатка в маленьких девочках в зеленом платье принцессы Тианы. А тематический ресторан Princess and the Frog откроется в новом отеле Walt Disney World.

    Вокруг фильма и его главного героя такая страсть, что Дисней был вынужден реанимировать сцены из фильма Ральф нарушает Интернет 2018 года, в котором Тиана тусовалась с группой своих коллег-принцесс, включая Золушку, Рапунцель и Жасмин, потому что она была изображена с более светлой кожей и более евроцентричными волосами, чем в оригинальном фильме.

    «Мы были встревожены, когда она так радикально изменилась по сравнению с оригинальным фильмом», — сказала Брэнди Коллинз-Декстер из организации по защите гражданских прав «Цвет перемен», которая заставила Тиану вернуть ее черную черту. «Теперь она включена в тематические парки Диснея. Им приходится нанимать черных женщин, чтобы они были принцессой Тианой. Итак, чтобы обелить этого персонажа, я просто переделал Тиану ».

    Родственные истории

    Роуз опубликовала собственное заявление по поводу разногласий, показав, что она встречалась с продюсерами продолжения, Wreck It Ralph 2 .«Они объяснили, как CGI-анимация по-разному влияет на цветовые тона персонажей при разном освещении по сравнению с нарисованными вручную оригинальными персонажами», — отметила она, «и я смогла выразить, насколько это важно для маленьких девочек [и давайте посмотрим правде в глаза , взрослые женщины], которые чувствовали себя представленными ею, что ее цвет кожи остается таким же богатым, как и был, и что ее нос по-прежнему остается маленьким круглым носиком, который Марк Хенн так красиво воспроизвел в фильме; тот же нос на моем собственном лице и на многих других маленьких смуглых лицах по всему миру, которые нам так редко удается увидеть представленными в фантазиях.”

    С момента выпуска в 2009 году Принцесса и лягушка многое изменилось. Более чем когда-либо киностудии признают важность предоставления женщинам и цветным людям возможности рассказывать свои истории. И есть много денег, которые можно заработать, о чем свидетельствует кассовый сбор в 1,3 миллиарда долларов, заработанный блокбастером 2018 года Черная пантера .

    На выставке Comic Con в Нью-Йорке в октябре Роуз появилась на панели вместе с тремя другими актрисами, которые изображали принцесс Диснея, и отметила, что ее персонаж был единственной, чей фильм не был переделан или не анонсировано продолжение.Она посоветовала фанатам подать петиции и написать Диснею. «Отправьте им физическое письмо», — сказала Роуз под аплодисменты.

    Нет ничего невероятного в том, что если бы The Princess and the Frog был выпущен сегодня, его поддержали бы чернокожие режиссеры, черный писатель, черный композитор или даже чернокожий аниматор. Но его универсальная идея никогда не сдаваться перед лицом препятствий останется прежней.

    «Было очень важно быть из Миссисипи, поскольку [ Принцесса и лягушка ] базировалась на Юге», — сказал Дампьер, который никогда не забудет свою роль в этом переломном кинематографическом моменте.«Это помогло вдохновить других девушек и показать, что [каждый] тоже может оставить свой след».

    Что касается Вули, он все еще болтается в заливе.

    «Когда у меня включается радиостанция Диснея и звучит« When We’re Human », это целое дело, — сказал он. «Я остановлю машину на стоянке, чтобы просто спеть! Для актера озвучивания быть анимированным персонажем Диснея — все равно что получить безупречное латунное кольцо. Но что еще более важно, сняться в первом диснеевском фильме с преимущественно черным актерским составом… это нереально.”

    Кейт «Мерф» Мерфи — старший редактор журнала VIBE Magazine и частый автор статей в Billboard, AOL и CBS Local. Журналист-ветеран появлялся на каналах CNN, FOX News и A&E Biography, а также является автором книги о мужском образе жизни «Manifest XO».

    Коврик принцессы и лягушки, коврик для гостиной, домашний декор,

    Коврик принцессы и лягушки, коврик для гостиной, декор для пола, домашний декор

    • Материал : Полиэстер
    • Толщина : 8 мм.Достаточно толстый. Он соткан и окрашен с помощью передовых технологий, хорошей прочности, в значительной степени мягкий, приятное водопоглощение, не легко шарик.
    • Низ : пластиковый нескользящий нетканый материал, нескользящее водопоглощение
    • Преимущества : влагостойкий, нескользящий, антистатический, износостойкий, простой в уходе, экономичный
    • Приложение : Легко разместить на полу входной двери, задней двери, кухни, ванной комнаты, спальни, гостиной, столовой, веранды, балкона и т. Д.
    • Упаковка : тканая упаковка в мешках
    • Форма : прямоугольник.
    • Отлично подходит для любого декора, добавляет текстуру полу и дополняет любой декор.
    • Прочный и устойчивый к загрязнениям, пятнам и выцветанию.
    • Мягкие на ощупь, яркие цвета не тускнеют со временем. Ваш коврик моментально добавит модности в любой интерьер. Он отличается модными цветами и дизайном.
    • Красивые смешанные цвета и чистый, легко сочетающийся дизайн сделают ваш ковер идеальным для любой комнаты, дома или офиса.
    • Мягкий ворс с усиленным ворсом защищает ковер от грязи и долгие годы. Легко очистить.

    ВОЗВРАТ И ВОЗВРАТ

    Мы с радостью выдадим вам товар на замену или вернем вам деньги, используя исходную форму оплаты, по любой из следующих причин:

    • Вы получили неправильный товар
    • Ваш заказ содержит поврежденные товары
    • В вашем заказе есть ошибка при печати
    • Товар отсутствует в упаковке

    После того, как мы получим возвращенный товар, на обработку потребуется 6–10 рабочих дней.

    Все возвращаемые товары будут обработаны нашим отделом инспекции для утверждения / отклонения.

    Если вы одобрены для возврата, пожалуйста, подождите 3-5 рабочих дней, чтобы получить ваш возврат после его возврата.

    ПОЛИТИКА ОТПРАВКИ

    Когда вы размещаете заказ, мы рассчитаем для вас сроки отгрузки и доставки в зависимости от наличия ваших товаров и выбранных вами вариантов доставки.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *